[摘 要]對微電影的研究跟隨着微電影的產生從2010年開始陸續出現，到2013年達到鼎盛期。文章從利用在發現系統中得出的數據對微電影研究進行數據和內容分析，數據分析包括研究文獻的種類、文獻發表的時間、研究內容所涉及的學科、研究者所在的地域等;內容分析包括廣告營銷、傳播特徵、行業前景、敘事藝術等方面的分析。
[關鍵詞]微電影;數據分析;內容分析
1 研究對象分析
微電影一詞起源於美國，而在中國的社會和市場環境下產生了一些變異，形成和發展了具有中國特色的詞源意義。
中國意義上的微電影的產生從一開始就與商業和市場有密切的聯繫，如今微電影市場的火爆也與其背後巨大的市場潛力不可分割。“微時長、微製作、微傳播”這“三微”成爲微電影約定俗成的標準共識。
微電影作爲新生事物，對其的研究從2010年開始陸續出現，到2013年達到鼎盛期。
2 數據分析及研究結果
在“超星發現系統”中進行檢索“微電影”可得出22662條結果，總被引頻次爲3395次。從這些檢索結果中去掉一些不相關的內容，可以得出每種論文類型的數量：
由上表可以看出，關於“微電影”的文章報紙上發表的數量遠遠大於在期刊發表的論文數量，但通過閱讀其內容，就會發現，報紙上的文章大部分是時事性新聞類的文章，具有學術研究內容的較少;而期刊和學位論文大都學術性較強，對“微電影”的研究也較爲深入。
從刊登時間上來看，從2010年開始關於“微電影”的文章持續增長，在2012年是一個井噴期，增長的數量是2011年的5倍之多，2014年較之2013年增長數量不大，說明“微電影”的研究熱度開始趨於平穩。具體刊登時間如圖1所示。
研究“微電影”的期刊和學位論文與“電影”的研究相關度最高，次之是“新媒體”“品牌”“廣告”“營銷”“導演”“網絡”等。在這些研究中關鍵詞“電影”出現的次數是838次，“網絡”“視頻網”和“互聯網”等與“網絡”相關的關鍵詞出現的次數爲314次，“新媒體”出現的次數爲230次，“品牌”出現的次數爲136次，“廣告”出現的次數爲133次，這說明“微電影”與“電影”“網絡”“新媒體”相關度最高。
“微電影”研究涉及的學科非常多，藝術學、經濟學、教育學最多，次之是工業技術、法學、文學、歷史地理、社會科學、醫學等，較少的有語言學、環境學、農業科學、軍事、哲學、生物學等;共涉及12個學科門類近20個二級學科。
研究“微電影”的作者來自中國傳媒大學的最多，有49篇，四川大學的有31篇，上海大學的有26篇，東北師範大學的有25篇，陝西師範大學的有22篇，河北大學的有20篇，河南大學的有20篇，北京師範大學的有18篇，鄭州大學的有18篇，浙江大學的有17篇，浙江傳媒學院的有17篇，上海戲劇學院的有16篇，西南交通大學的有16篇。
研究“微電影”的地域主要分佈在北京、江蘇、四川、河南、上海、浙江、湖北、陝西、廣東、吉林等，其中北京市共有147篇，江蘇省有91篇，四川省有82篇，河南省有81篇，由此可見，北京市是接受新鮮事物、學術研究最強的地區。
3 內容分析
前面分析了這些研究“微電影”的論文涉及的學科非常多，簡而言之就是內容比較廣泛，無法一一分析，現根據這些論文被引情況分析其內容。
這些論文中被引量超過10次的有82篇，內容涉及廣告營銷、傳播特徵、產業發展、受衆研究、敘事藝術、媒介文化性、微電影創作、微電影分類、微電影研究綜述等。下面主要就廣告營銷、傳播特徵、行業前景、敘事藝術等方面對論文內容進行解析。
3.1 廣告營銷內容分析
其中引文量最高的論文是載於《新聞界》的《“微”傳播時代的微電影營銷模式解讀》，就是研究微電影營銷方面的內容，在發表的三年間被引量就高達114次，這篇文章依託當前的“微”時代傳播背景，以微電影爲研究對象，總結微電影的“微時、微製作週期和微投資規模”“三微”特徵，微電影營銷具有“草根互動性”“微營銷性”“借微博之勢”和“廣告電影化”特徵，並對微電影模式進行解讀。
引文量次之的是莫康孫所寫的《從“電影植入廣告”到微電影》，也是研究廣告營銷方面的內容，被引次數是100次，從“電影植入廣告”與“廣告植入電影”的模式來探討微電影，他認爲“微電影開創了植入營銷的新模式”，主要是探討廣告微電影的模式，認爲品牌與電影的結合更加緊密，產品與明星的結合使產品以“潤物細無聲”的方式走進消費者。
鄭曉君所撰寫的《微電影：“微”時代廣告模式初探》同樣也是一篇研究廣告營銷的論文，它的被引次數是81次。這篇文章提出了“微電影”其實是互聯網的產物，其“有別於傳統廣告的訴求式、說教式及煽動式的傳播方式，微電影創造了全新的盈利模式”。本文認爲微電影是基於“受衆心理需求”及“廣告競爭需要”而產生的，並探討其創作要素和技巧，進一步挖掘這種介於電影與傳統電視廣告之間的全新廣告模式的現實意義。
於伯然所寫的《微電影營銷的制勝之道》也是從電影與廣告的跨界合作來談內容營銷，他認爲這種微電影與廣告的合作，將是內容營銷發展的趨勢，而微電影營銷制勝的法寶是明星、創意劇情、製作團隊及引發輿論關注。
董曄所寫的《不可阻擋的微電影廣告趨勢：談益達無糖口香糖〈酸甜苦辣〉系列廣告》主要探討了微電影廣告(其實應該是微電影的一種)，以益達推出的微電影廣告爲例來分析微電影廣告的優劣，他認爲微電影廣告的優勢在於品牌信息的植入與產品特性的演繹、媒介購買利益最大化與媒介投放的高精度、整合營銷的方式、未來可挖掘的空間廣闊性;劣勢在於投入與風險較大、產品與品牌植入難度較大、創意難度更大。李會娜所寫的《微電影：凱迪拉克的廣告新嘗試》、楊虹所寫的《微電影廣告及其走向、蓋雄雄所寫的《凱迪拉克：微電影營銷的開啓者》、王君所寫的《淺析“微時代”環境下的電影廣告：微電影廣告淺析》、劉佳佳所寫的《從“鮎魚效應”看微電影對廣告的.影響》和白靖利，盧和萍所寫的《微電影廣告的營銷》等文章也是認爲微電影與廣告的融合是一種新的營銷模式，認爲微電影廣告可以讓受衆以欣賞電影的心態來接受廣告所傳達的品牌精神和理念。
3.2 傳播特徵內容分析
孟志軍所寫的《微電影的傳播學解析》、王長武所寫的《微電影的傳播特徵與市場前景展望》、呂豔萍所寫的《解讀微電影的傳播特點與未來之路》都是從傳播特點來解析微電影的，孟志軍在文中從傳播內容、傳播渠道、傳媒主體、互動性與時效性五個方面來探討微電影的傳播特徵;王長武從傳播主體、傳播方式、傳播渠道方面來研究微電影的傳播特點;呂豔萍則把微電影分爲非商業微電影和廣告微電影兩大陣營，分別論述它們的傳播特點。
陳紅蓮所寫的《網絡“微電影”的傳播學解讀：以〈老男孩〉〈四夜奇譚〉等的熱播爲例》認爲微電影熱播的原因有三：一是與受衆產生共鳴，二是受衆參與性強，三是“微電影”本身的內容所決定，微電影的內容時代性較強，有話題性。微電影本身具有極強的包容性和時代性，它迎合了受衆的內在心理，是電影藝術與觀衆審美需求的融合。
劉書亮的《微電影的傳播效果及相關因素分析》在分析了微電影傳播特徵之後，又以問卷調查的方式對其傳播效果及相關因素進行了統計分析。統計分析表明： 微電影的傳播效果與受衆羣體的性別、文化層次、年齡結構等息息相關，同時作品的創意、製作技術、演員水準及作品定位也是影響微電影傳播效果的重要因素。
3.3 行業分析
張波從微電影的生產及費的格局所撰寫了《論微電影在當下中國的生產及消費態勢》，他認爲各種微電影大賽和微電影定製的涌現，爲微電影的生產與消費提供了廣闊的平臺，在微電影的生產層面，微電影與廣告開始融合;而明星參與微電影的展現構成了其吸引觀衆的主要因素;微電影的製作開始平民化、個人化，其觀看方式與消費羣體心理特徵都具有個人化特徵。王長武所寫的《微電影的傳播特徵與市場前景展望》在分析微電影的傳播特徵之後對微電影市場前景進行展望，一是微電影與廣告結合將會走得更遠，二是決定微電影未來還是微電影的創意。
聶偉在《微電影：演變、機遇與挑戰》一文中指出微電影是新媒體與傳統電影的“合流”，這種新的產業形態藉助資源整合，爲中國電影產業帶來深遠的影響。阮南燕所撰寫的《微亦足道：微電影的產業魅影》從電影產業鏈的角度來看，微電影是電影產業在新媒體時代下的一種創新，能夠對處於我國電影產業鏈高端的電影創意、劇本和衍生品開發進行有益的補充。
3.4 敘事藝術分析
這些論文中還有涉及敘事藝術的《微縮的影像：微電影時代的“淺”表達》一文認爲微電影的時長決定了其“淺表達”特徵，且微電影表達的主題單一及“點”敘事與細節放大都體現了敘事“淺”表達，同時影像語言的淺顯和簡潔也構成了“淺表達”的敘事語境。
《新媒介語境下微電影的後現代敘事特徵初探》一文中認爲微電影開創了影視作品的新敘事模式，從微電影的題材選擇、內涵表達和敘事結構等方面，對微電影獨特敘事機制進行研究。
鄭友奇所寫的《微電影的敘事藝術特徵略論》從敘事藝術策略和敘事藝術形式兩方面對微電影進行探討。
對微電影的研究還有很多方面，在本文就不再一一贅述了。綜合其內容來看，微電影有着巨大的市場潛力以及大量微電影背後的商業驅動，但也有點明顯的市場不規範，學術分析不夠深入，所以微電影作爲新生事物對其的研究還有待深入。
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