一、音樂在舞蹈創編中的滲透式
一般來說，要經過三個步驟。第一步：傾聽音樂、瞭解音樂。首先，選擇《紅樓夢》的主題曲《葬花吟》，認真傾聽，感受其節奏、旋律和情緒。其次，開始對音樂進行研究。通過研究發現，這個音樂作品具有中國古典音樂的風格，以四拍子節奏爲主，富有旋律感，極具感染力，前面舒緩，中間高亢，後面又趨於舒緩，是“ABA”型的音樂結構。第二步：利用音樂構築舞蹈故事線。在感受和傾聽《葬花呤》時，編排者可以把每一個音符與自己內心的體驗相結合，並試圖將這種感受轉化成內心的情感，然後將內心的情感以故事情節或畫面的方式進行重新構建，從而達到依據音樂架構，進行空間、路線設想，構築舞蹈故事線。這樣，音樂就能充分滲透進舞蹈創編中，讓音樂和舞蹈渾然一體。第三步：滲透音樂，進行舞蹈創編。有了舞蹈故事線，就有了舞蹈的基本架構，接下來就利用多種舞蹈元素來進行畫面細節的雕琢，比如用不同的舞蹈語彙組合對《葬花吟》中的主人公進行細緻描繪，特別是對不同場景、不同情緒下的人物特點進行雕琢。這樣的舞蹈創編，基本忠於音樂作品，又對音樂作品進行了再創作，以比較細膩的方式將音樂滲透進舞蹈作品中。
二、音樂在舞蹈創編中的錯位式
節奏是舞蹈和音樂共同擁有的特點之一，音樂需要舞蹈來表現其節奏美，而舞蹈又依賴音樂來提高其表現力。但在近代的很多舞蹈創作中，創作者要表現舞蹈的特殊意境，往往不理會音樂的提示，創造一種對抗錯位的表現手法，讓舞蹈的節奏和音樂的節奏之間產生一種錯位。例如：筆者的某些舞步創編，它就會打亂音樂的節奏，四拍子的節奏並不走四步，而是隻用一步或兩步完成，而一個節拍也可以做兩個舞步或多個動律，這樣的變化和搭配經常會產生意想不到的、瑰麗多彩的`效果，有時還能表達一種特別的情緒。這就是舞蹈對音樂的再創造，這也是音樂在舞蹈創編中的一種錯位表達方式。
三、音樂在舞蹈創編中的拓展式
這種形式，在現代舞編排中，體現得最爲貼切和廣泛。例如：現代舞作品《等待》，選用了格拉納多的音樂，既有強烈的節奏感，又有優美的旋律感，作者在創編時，並沒有受音樂的侷限，而是在音樂的隨行中，讓舞者盡情地體現“等待”中的兩種感覺。第一種感覺是不耐煩的等待。音樂在舒緩地進行，舞者放棄音樂的旋律，頻繁的舞動演繹不耐煩的等待，因而拓展舞蹈意境中舞者煩躁的情緒，從而擺脫了音樂的侷限，盡情表達，既沒被音樂束縛，又讓音樂起到了襯托舞蹈意境的作用。第二種感覺是激動或憂傷的等待。音樂在快節奏的旋律中演繹，而舞者或是不動，或是通過簡單的幾個舞蹈元素舞動，這樣，表現出來的舞蹈意境又與不耐煩的等待不同。在快節奏音樂的烘托下，靜止或單一的舞動，表現出舞者激動或憂傷的等待情緒，時而呈現舒緩的旋律，又讓舞蹈顯得溫和而恬靜。
這種無視音樂的創編方式就是音樂在舞蹈創編過程中的拓展性表達。這種表達方式可以讓舞者自發地找到表達等待的動作感覺。在利用拓展式編排舞蹈的過程中，選擇音樂是重要的，但有難度。通常一段好的音樂不一定能編出一個好的舞蹈。用音樂編舞，有一條引導線，編舞時依靠這種線索，尤其容易受到音樂的束縛。音樂是供人聽的，是一種聽覺和情感共鳴的藝術，即所謂的“聽覺的藝術”。一般來說，“聽”的世界比起“看”的世界來說，要貧乏得多，因此，我們有時要讓“聽”和“看”獨立存在，而有時又要合起來“並行”。但是，在實際的舞蹈編排中，創編者常常把音樂和舞蹈的定律混合起來，即把舞蹈的一些性質混入於音樂中，把音樂的元素簡單地借用到舞蹈創編中，這樣創編出來的作品就顯得膚淺。
所以人們在創作過程中爲了達到舞蹈作品的表演效果，也可專門爲舞蹈寫一首曲子，或者採用無伴奏表演。無伴奏表演是由舞者自己創造的一種音響效果，其實這樣的音響效果也就是音樂中的節奏的起源，例如口哨聲、用腳踩地聲、呻吟……在舞蹈編排中，用這些聲音創造一種節奏，可以從中強調舞蹈，意境的寂靜，由無伴奏開始，接着介入音樂。這種創編手法的引用，比直接採用音樂的介入表現出來的要好得多，它能提供各種可能性。因爲無伴奏不等於沒有聲音，他賦予舞蹈一種由極端的集中所造成的神祕形態，無伴奏舞蹈，它體現了舞蹈的獨立性，使創編出來的作品，達到一種意想不到的演藝效果，使作品更完美。
在舞蹈創編過程中，舞蹈找到了音樂這個夥伴，離開音樂，舞蹈是很難充分表達情感的，音樂可以引領舞蹈演繹，而舞蹈又可以影響音樂結構，在舞蹈創作者的特定要求下，作曲家還可以迎合舞蹈創作者的要求來改編音樂。所以舞蹈作品的創編，不是舞蹈加音樂的藝術，而應該是“舞中有樂”“、樂中有舞”的一種渾然天成。