範文一：
羋月，因鄭曉龍導演的古裝大劇《羋月傳》，日漸在公衆之間被熟悉和流傳，這是中國歷史上第一位太后，飽經歲月滄桑，見證更迭朝堂，耗盡一生追求，終成一篇波瀾壯闊的歷史篇章。毋庸置疑，羋月纔是華夏的第一天後，也從此開啓了封建王朝時代中，女人對權力和愛情的追求與抗爭，所以稱《羋月傳》爲“第一天後傳奇”，也並不爲過。
電視劇《羋月傳》的播出無疑會掀起一場古裝劇迷的狂歡。《羋月傳》是鄭曉龍團隊的心血之作，因爲採用了4k高清拍攝，舞美道具盡善盡美，妝化服裝等細節呈現上，也是達到了電影拍攝的更嚴標準，努力做到盡善盡美，據導演介紹，後期每個特效都精細到鬍子和頭髮，讓人強烈感受到《羋月傳》在拍攝、製作上的用心。
《羋月傳》陣容強大，孫儷、劉濤、黃軒、馬蘇、方中信、高雲翔等等大牌雲集，在臺前幕後上演一出出飆戲大戰，可算過癮，而孫儷飾演的楚國公主羋月，更是用盡一生經歷了羣雄紛爭、大秦一統的歷史變遷，其中既有國破家亡、疆土爭奪，又有宮廷纏鬥、姐妹反目，所以說《羋月傳》是一部以女性的眼光，去看待曾經歷史天空的風起雲涌，視角新穎，故事精彩。
《羋月傳》中，娘娘孫儷這一次進階爲史上第一位太后——秦宣太后羋月，故事也不僅僅限於宮闈之中，而是縱橫戰國七雄，飽覽華夏河山，見證大秦興衰，嚐盡愛恨滋味，總是百轉千回的歷史篇章，偏又得以被呈現於熒屏之上，成爲穿越古今漫漫長河的光輪，這或許也是古裝戲的魅力所在，憶古思今，借古喻今，古今之間，有劇中羋月一襲長袍指點萬里江山，這是大格局之下的小人物“升職記”，以一名觀衆的身份成爲歷史見證者，這種感覺很微妙而愉悅。
印象最深的，是羋月在劇中的一段唸白，更是能道盡這個風雲女人的一生感悟：“我雖出身王族，卻一直被踩在腳下，一無所有，我不墨守成規，也不懷挾偏見，我既能一擲決生死，又能一笑泯恩仇……”這不僅是出現在劇情中推動故事，更似羋月對自己這一生的總結與歸納，觀衆也容易就此解讀出她這一生，如何從一位楚楚動人的純真公主，逐漸蛻變爲千古太后第一人“宣太后”的傳奇經歷，卻也是在槍林劍雨、爾虞我詐中的'非人式成長。
一直以來，古裝戲最青睞的朝代大多爲唐宋明清，其他朝代涉獵甚少，關乎戰國時代，更是少之又少，或許是年代久遠，詮釋與還原起來，會更考驗編劇及導演的解讀及把控能力，因此鮮有闖關者，而鄭曉龍能就此題材製作出《羋月傳》這樣的鴻篇鉅製，直令當年的戰國風雲又浮現眼前，也是令人欽佩之至，這是一次區別於既往《秦始皇》類熱血征戰的狂徵暴斂劇，而是給歷史加諸了更多的人性解讀，使人物和事件更顯真實與豐滿。
範文二：
既然是一個女人的生長、殘殺、勵志史詩，並且是身爲中國汗青上第一任太后，《羋月傳》宮鬥戲是必不成少的。但若僅此就將《羋月傳》與《甄嬛傳》等同起來，那就有不見泰山不見森林的偏偏頗之嫌了。家喻戶曉，《甄嬛傳》是典範的後宮女人宮鬥小戲(從《後宮甄嬛傳》劇名就能窺其一兩)，其秉持了歷朝歷代的宮鬥遺風，正在滿清皇朝使其抵達極致巔峯。劇中，娘娘甄嬛與一衆皇妃皇后娘娘寵妃間的離間、兇殺、明爭、熱戰系劇情最重要線索。爲爭寵皇上，媚諂皇權，嬪妃們表演了一幕幕使人咋舌的"宮 (攻)心"小戲。當然劇情也記實了甄嬛的生長史，但這一看似支流的勵志意思卻被湮沒於權傾朝野的宮闈以內，也難怪包羅新華網、人平易近日報正在內的支流媒體一而再再而三地褒貶其三不雅觀沒有正。而不雅觀衆追看《甄嬛》，也毫無諱言正在於女人世的相殘相殺。
羋月，因鄭曉龍導演的時裝小劇《羋月傳》，日漸正在公家之間被熟識以及傳達，這是中國汗青上第一名太后，飽經歲月滄桑，見證更迭朝堂，耗盡終生一生沒世鑽營，終成一篇波濤壯闊的汗青篇章。無庸置疑，羋月纔是中原的第一天後，也從此封閉了封建王朝時期中，女人對於權利以及搞對象的鑽營與抗爭，以是稱《羋月傳》爲"第一天後傳奇",也其實不爲過。 電視劇《羋月傳》的播出無疑會揚起一場時裝劇迷的狂歡。《羋月傳》是鄭曉龍團隊的血汗之作，由於採取了4k高清拍攝，舞美道具精美絕倫，妝化裝扮等細節浮現上，也是抵達了片子拍攝的更嚴規範，致力做到精美絕倫，據導演引見，前期每一個殊效都邃密到鬍子以及頭髮，讓人強烈感慨到《羋月傳》正在拍攝、建築上的專心。
《羋月傳》威望弱小，孫儷、劉濤、黃軒、馬蘇、方中信、高雲翔等等小牌雲散，正在臺前幕後表演一出出飆戲小戰，可算過癮，而孫儷扮演的楚國公主羋月，更是用盡終生一生沒世閱歷了羣雄紛爭、小秦一統的汗青變遷，箇中既有魚爛而亡、國界搶奪，又有宮庭纏鬥、姐妹交惡，以是說《羋月傳》是一部以女性的目光，去對待已經閱歷史天空的如火如荼，視角新奇，>故事精彩。《羋月傳》絕不避忌宮鬥戲份，但《羋月傳》又不單僅只需宮鬥戲，或者者說，其支流劇情是規避宮鬥，而更傾瀉於羋月爲家爲國，襟懷胸襟全國的勵志女民心。若何說甄嬛重要面臨的是後宮、皇后、妃子、娘娘等女性勢力，那羋月面臨的則是男性掌握的朝野、全國，襟懷胸襟之小，胸襟之闊，遠正在甄嬛之上。如斯對於比，僅從立意與宗旨來說，《羋月傳》就已凌駕《甄嬛傳》。
秦代那代汗青，影視劇作經常以秦始皇爲主軸，主打其滅六國同一全國的豐功偉業，男性掌握的皇朝正在影視劇中天然成爲了副角。民衆略微熟識的秦漢女性人物正在影視劇中常被提起瀏覽的也只需虞姬、呂后等寥寥數人。但追思秦始皇同一六國之步，沒有難看出，有一個女人的殘殺勵志史則爲其做足了鋪墊，她，即是羋月，即秦宣太后。《羋月傳》記實的即是其光芒壯麗、波濤壯闊的傳奇終生一生沒世，年夜至小我豪情，子女情長，小抵家仇國恨，政經文明，都有細瑣瀏覽，精準還原。
盛世年月，小我的兵馬終生一生沒世離沒有開汗青的波雲詭譎，而當汗青海潮滔滔而來磅礴侵襲之際，小大都小我都化爲九牛一毫。但也有風浪人物被汗青銘記於心，鐫印千古，羋月即是個中之一。不外，作爲描繪羋月傳奇終生一生沒世的電視劇，《羋月傳》正在原生態精準還原其小我終生一生沒世的同時，對於那段汗青的風浪全貌也給以了神還原，再現了一幅雄渾小氣，洶涌豪宕的汗青畫卷。將小我融入時期，把時期嵌入小我，《羋月傳》用其勵志的女民心砥，厚重的家國情懷，爲不雅觀衆獻上了一道視覺貪吃盛宴，心靈珍羞美饌。收視火爆，口碑井噴也爲時不遠中。 我想這部劇給女性最小的警省即是：男子漢大丈夫算甚麼，沒了可以再換，咱們要爭的是全國!