錢鍾書先生的《圍城》寫的是一羣二十世紀三十年代留洋回國的男女學生的故事。以下是小編蒐集整理的《圍城》3000字讀書筆記，歡迎閱讀。
《圍城》3000字讀書筆記
初讀《圍城》，驚羨於錢鍾書精湛 、詼諧的文筆，書中捧人發笑之處甚多。再讀此書，則爲其故事情節所嘆，在這陰差陽錯之中假設了無數個如果。如若方鴻漸再佇足一分鐘，他與曉芙或許能前嫌盡釋;如若在電話中未曾將曉芙誤作蘇文紈，方鴻漸或許能得到解釋的機會;再如果……
而今三捧《圍城》，思索的線如同吸足了春雨的竹根，向着土壤更深處肆意蔓延。書中有純真爛漫的唐曉芙，故作着一份老成，反惹人憐愛;有性情與之相反的孫柔嘉，善於心計，城府頗深;還有直率仁義的趙辛楣，卑鄙猥瑣的李梅亭;但給我印象最深的，是主人公方鴻漸。僅僅一個他，既已讓我深思良久，感慨萬千。
方鴻漸在歐洲留學數年，一無所成。書中直言道：“四年倒換了三個大學，倫敦、巴黎、柏林，隨便聽幾門功課，興趣頗廣，心得全無，生活尤其懶散。”其實這也未必盡然，從歸途中他與鮑小姐的“柔情蜜意”來看，足見得他還是學到些“招蜂引蝶”的本領。回國前父親的家信讓他認識到學位的重要性。然而爲時已晚，情急之下，他買了個假學位。但方鴻漸畢竟不是“校友”韓學愈，他良知未泯，深感惶恐與不安。不過他辯證的哲學思維幫助他戰勝了“罪惡感”——“撒謊欺騙有時並非不道德”，這種精神勝利法想必阿Q看了也會汗顏三分。而回國後的方鴻漸“命途多舛”，失戀與失業，以及婚姻的破碎，讓他身心疲憊。
與鮑小姐之遇，只能說是閒來的調情，算不得愛情，進駐“圍城”的序幕應該是從蘇文紈開始。但蘇文紈並不是他進駐的對象，而是蘇小姐的表妹唐曉芙，一個清秀如水，純比芙蓉的女孩。鴻漸爲博其好感，盡顯文采風流，順利的將自己的愛情之船擱淺在曉芙的城門之外。然值此之時，事態驟變，在他與蘇小姐的感情終結之時，他對曉芙的愛戀與追求也如同“一題清純而無解得代數，一雙達不到岸的槳櫓”，失去了前景。君子成人之美，不成人之惡，小人反是，蘇文紈無意之中扮演了小人，斬斷了方鴻漸與唐曉芙的情緣。這次的情感創傷讓方鴻漸的生命驟然黯淡，之後的愛情生活，他難以自主，任由孫柔嘉將自己引入她的“圍城”。
孫柔嘉爲了擺佈這場婚姻，可謂是周密策劃，苦心經營。她先是故作嬌柔，事事請教方先生，以顯其初入社會的無知與單純，激起了方鴻漸的憐香惜玉之情與男人天性中的保護欲，成功地打了一場漂亮的心理戰;另一方面，這也使趙辛楣不自覺地開起了二人的玩笑，結果如她所願，真作假來假亦真，虛虛實實的連當事人自己都難辨真僞。接着在趙辛楣離開後，她抓住了方鴻漸紮根於心的責任感和憐愛之心，謊稱家父來信，已知二者之間的謠傳，使方鴻漸生髮出沉重的負疚感。與之同時，也巧妙地利用了李梅亭與陸子蕭逼迫他與方鴻漸的契機，扮出一副楚楚可憐之態，“尋求”方鴻漸的保護，有意與他曖昧不清，從而激發血氣方剛的方鴻漸糊里糊塗地說出二者即將訂婚的“打算”。孫柔嘉機關算盡太聰明，反誤了二者的青春與愛情，圍城之內的他們大吵夾帶着小吵，使婚姻一步步地走向荒原。他們的婚姻最初即帶着算計，缺乏牢固的基礎，有何來長久安定?這座圍城的土崩瓦解，可謂是宿命之中的宿命。
海子說，在夜色裏，我有三次受難：生存，流浪與愛情。縱觀方鴻漸的婚姻與愛情，他無疑是個失敗者，而他的生存，也如同婚姻一樣坎坷艱難。現今究其背後的原因，我覺得，則是多方面的。
首先，從個人角度來講，緣其自身的懦弱、優柔寡斷的性格與殘存的良知。對於與蘇文紈之間的感情，他當斷不斷，使蘇小姐受傷更深。怎知物理學上的作用力與反作用力關係的原理竟然適用於愛情，蘇小姐報復性地將傷痛通過唐曉芙轉嫁給了方鴻漸。而對於唐曉芙的誤解，他絲毫沒有反擊，任由事態惡化，可見“清者自清，濁者自濁”並非真理。在那個大雨滂沱的街頭，方鴻漸木然呆立在那裏，當雨水與淚水交織化作痛楚在內心翻涌之時，這邊的唐曉芙也深懷歉疚與期望，懊悔方纔的言辭。山依舊，水依舊，我腳下已不是昨日的水流，事以至此，方鴻漸認爲回天乏術，他放縱了自己的怯懦，荒蕪了他與曉芙之間的愛情。懷抱着殘存的良知，她對孫柔嘉所說的“二者之間謠傳廣佈”，有的只是愧疚與自責。爲了彌補，他“捨身”保護她，乖乖的進入了孫柔嘉的愛情陷阱。
其次，再結合當時的時代背景來看，也有着深刻的社會原因。在那樣一個戰火紛飛、乾坤顛倒的亂世，優秀的知識分子尚且難以施展自我，更何況方鴻漸這樣一個志大才疏，只會些空談的“純粹”的知識分子呢?另一方面，他不是官僚，可以擺弄權勢;他沒有深厚的政治背景，可以背靠大樹好乘涼;他也無法放棄那份簡易的道德觀念，像李梅亭那樣做一個滿肚子男盜女娼，表面上道貌岸然的僞君子，或者成爲韓學愈這等崇洋媚外之流，肚內空空如也，卻能夠恬不知恥地拿着冒牌大學的帽子欺世盜名。
卑鄙是卑鄙者的通行證，既然你不夠優秀，也不夠卑鄙的徹底，又何以奢望能夠遊任於這種世道而左右逢源呢?方鴻漸只是當時他這個羣體的一個代表，他們帶着文化人的癡夢與清高，渴望在這種困境下生存下去並且希圖在上流社會中生存地有滋味有地位。他們堅守着浪漫，敢於夢想，在夢想的過程中，他們以“文化人”的身份爲傲，將自身的光環放大到極限。可悲的是，他們並不瞭解自身與現實的脫節。所以一旦深入社會，夢想與現實衝突，並且是發生必然性的衝突之時，他們猝然間困惑了，就像在漫長的黑夜中趕路的小孩突然遇到刺眼的車燈撲向自己，頓失所依，所能夠做的似乎只有傻立在那裏等待着掙扎與死亡。是的，這個羣體在與社會逐步的接軌過程中，潛意識裏逐漸地形成了自己的階層意識。他們意識到對於上流社會的人來說，文化不過是以一種附屬品的形式存在着，他們意識到作爲一個純粹的文化人生存的艱難，意識到自身的弱勢。於是面對一個個突襲和衝撞，他們怯於行動，他們不由自主的後退了，他們脆弱的如同陽光下的泡沫，色彩紛呈，卻不堪一擊……
所以說，方鴻漸的愛情的失敗與事業的頹廢，爲其性格使然，更是那個時代對他的遺棄與放逐。他們的結局或許只是其個人命運的偶然，但那卻是那個時代造就出的必然。時代在《圍城》之外塑造了千萬個“方鴻漸”，他們，迷茫在事業、生存與愛情的“圍城”內外輾轉徘徊……
《圍城》3000字讀書筆記
以前曾讀過一次《圍城》，但覺得索然無味，讀了不到一半就放棄了，然而現在的我卻的確開始鍾情於它，反覆讀了好幾遍。
在讀的過程中，很多次面對“圍城”這兩個字時，想用兩個更明快的'詞進行詮釋，偶爾看到孫琮先生曾通過聯繫錢鍾書先生的一生的遭遇用“困境”二字作“圍城”的解釋。我仔細品味覺得很有道理。因爲當你進入圍城之後，你就似乎陷入了困境，一切完全不在你的意識支配之中。
《圍城》寫的是一羣二十世紀三十年代留洋回國的男女學生，在婚戀的圍城裏衝進去又逃出來，逃出來又衝進去。但是，他們在複雜的婚戀角逐中，卻又陷入了命運浮沉的人生的圍城中，不得不在生活職業的角逐中勾心鬥角，在半封建半殖民地的“社會大圍城”的禁錮中展開了一場又一場懾人心魄的心靈的角逐。從而更深地陷入了“靈魂跌宕”的精神的圍城。這重重疊疊的圍城編織成一種超越時空的現實。
這些男女學生中最爲典型的奔波於圍城內外的應是男主人公方鴻漸。他是一個並不高大也不渺小的普通的讀書人。他不同於其他小說中的主人公，要麼善良要麼醜惡，他的性格充滿了矛盾。他作爲青年知識分子，主要的生活是在學校度過的，由於涉世未深，他的性格中又有正直的乃至天真的一面。他對李梅亭的嫌惡，對韓學愈的懷疑，他和趙辛楣在談話中顯露出來的真知灼見，都表現出他正直的一面。但在另一方面，在學習中獲得的知識在他的虛榮心的推動下，也萌發出他性格中虛假的一面，面對別人對自己這個假博士的吹捧，他感覺“身心龐然膨脹，人格偉大了好些”。他對待鮑小姐採取玩世不恭的態度，“他們的交情像熱帶植物一樣飛快的生長”。但從另一方面看，他對愛情又採取非常認真的態度。他對唐小姐的追求就是一個很好的例子。方鴻漸的性格中很自然的有知識分子常有的那種清高和孤傲，但也有自卑懦弱的一面。在和孫柔嘉鬧矛盾後，知道李媽已打電話去叫柔嘉的姑姑來，便決定離家。柔嘉見丈夫這樣退卻，嘶聲說：“你是個coward(膽小鬼)。”這樣一個性格複雜矛盾的人也嘗透了處於圍城狀態的滋味：不斷地追求走出生活的空虛，追求變爲現實之後隨之而來的不滿足和厭煩，又出現了新的更大的空虛。他因爲未婚妻的死而從包辦婚姻中逃出來被送往歐洲留學。但他卻荒廢了學業，以至於最後不得不從愛爾蘭人手上弄了個假的文憑回國，之後他陷入了愛情和事業的雙重圍城中。在這座圍城中掙扎的他最終選擇了平實的婚姻和事業，然而最終又再次陷入困境，這次他未能逃出來，變得一無所有。
看完之後，輕輕地把書合上一個人坐在偌大的靜寂的圖書館裏深思。其實這座圍城和圍城中的人們的心態，不只屬於方鴻漸和他的同時代的人，它屬於生活在現代文明中的每一個人當然也包括現在的我們。一直以來我們都在奮鬥，渴望進一所重點中學，渴望考上名牌大學，渴望找一份薪水高的工作，渴望擁有幸福的家庭……每一次進入所期待的目標時，又彷彿陷入了新的困境，充滿空虛，又向更高挑戰，希望逃出過去的一切。周而復始我們筋疲力盡。但我在看完《圍城》之後告誡自己決不能像方鴻漸那樣被困在圍城之中，應該像更多的一生不斷的奔波於圍城內外的人一樣，儘管城牆上滿是荊棘，也決不退縮，正如路遙《平凡的世界》中的孫少平一樣雖也奔波於一個個圍城內外，但最終恪守自己的信念，尋找到一個樸實的歸宿。
無可否認，《圍城》中的主人公方鴻漸是作者錢鍾書精心塑造的貫穿全書的唯一人物，他的個人命運構成了全書的主要情節，而作者也正是通過對方鴻漸這一人物性格及命運的描述，深刻地揭示了整個現代文明的危機和現代人生的困境，並體現了他對有關人類的一些永恆性問題的思考。如果說“圍城世界”是對整個現代文明的危機和現代人生困境的藝術概括，那麼方鴻漸這個“圍城人”就是這個現代文明社會的病態產兒，是那些處於人生困境中現代人的典型。
在錢鍾書的筆下，“圍城世界”寓意深刻。用他自己的說，就是人生的婚姻好比一座被圍的城，已婚的恰好是處於被圍的城中，極力要衝出城去;而未婚的則如攻城的勇士，拼命想衝進城去。而方鴻漸在經歷了一番人生的滄桑之後，也切身感受到“人生萬事”都是“圍城”。方鴻漸不是英雄也不是惡人，只是極其平凡的知識分子。他生性軟弱和順，不乏事後的聰明，卻耽於想象和言談，缺乏行動的勇氣和能力;在各個轉折關頭，他都有更好的選擇機會，但由於主客觀條件的限制，以及他心目中始終未泯的做人的基本準則和對理想的夢尋，使得他在現實生活中處處碰壁、節節敗退，生存的空間愈縮愈小，以致陷入死一般的絕境。
縱觀方鴻漸的人生旅途，不難發現，他先後經歷了教育、愛情、事業、婚姻這四大階段，也就是世所公認的人生四大價值或四大內容。同時這也正是作者精心構思的如何讓方鴻漸這個典型的現代人逐步走向失落、變異、抽空、貶值，以至於徹底破滅的根基。方鴻漸的人生追求以全部的失敗和完全的幻滅而告終。
由於作者所塑造的方鴻漸只是一個普通的現代人，因此他的極爲平凡的生命歷程也就具有了極大的概括性和普通意義：他的某些人生經驗，生存困境，以致心靈的困惑也就體現了整個人類的某些永恆的困惑。從某種意義上說，方鴻漸的人生也是他性格的具體體現。他不是英雄，但他的思想性格卻極爲複雜和豐富：一方面他是聰明、善良和清醒的。首先，他明白自己和別人的關係，但他不能在環境中脫身，一來太懶，二來害怕因此傷害別人。還在念大學時，他便在父親的堅持下和一個同鄉女子訂下婚約，雖然他對那女子缺乏認識，但對婚約略示反對後即表同意。幸而那少女不久就死去，而她的父親爲了紀念獨生愛女，就將作爲嫁妝的款項供他出洋深造。方鴻漸無意去爭奪學位，但覺得需要買個假頭銜來滿足父親及已故未婚妻的父親的期望。儘管爲迎合他人做了自覺恥辱的事，但這也算是他的聰明所在吧;
其次，他是清醒的，他能看清社會的惡習，雖然他從沒有正面批評過某種社會或文化弊端，卻常常在他的日常言行中不經意間噴射出對20 世紀三四十年代中國社會問題或人性弱點的嘲諷。例如，當他從國外回到家鄉應邀爲一所學校的學生做演講時，匆忙中忘了帶演講稿，只得信口開河說什麼西方文明對中國的影響無過於鴉*與梅毒，在一片笑中直接把矛頭指向了中國存在的社會問題，這也說明方鴻漸雖然是一個受過中西文化教育的知識分子，有點玩世不恭，但並不迂腐，因爲一個迂腐的人是無論如何也不可能在那個時代把梅毒和鴉*作爲演講課題的，這說明他對現實有尖銳的批判能力。又如，對文憑他也大加貶斥：“這一紙文憑，彷彿有亞當，夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包醜，小小一張紙能把一個人的空疏、寡陋、愚笨都掩蓋起來。自己沒有文憑，好象精神上赤條條的，沒有包裹。”這些均可說明他是清醒的。
另一方面，方鴻漸又是怯懦無能的，雖然他對環境有格外敏感的角觸，但缺乏挑戰環境的勇氣以及適應環境的能力。方鴻漸的怯懦使他在小說中每到一個新的“圍城”經歷一段人事後，總是以“失敗者”的身份逃出。趙辛楣評價方鴻漸：“你不討厭，可是全無用處。”可謂一針見血。在婚後，從他逃避家庭矛盾的事上也能看出端倪，但他的這種劣根性卻難以根除。請看他和孫柔嘉徹底鬧騰時的怯懦表現：“柔嘉只聽他‘哎喲’叫痛，瞧梳子打處立刻隱隱的紅腫，倒自悔過分，又怕起來，準備他還手。李媽忙在兩人間攔住。鴻漸驚駭她會這樣毒手，看她扶桌僵立，滿臉死灰，兩眼發紅，嘴嚥唾沫，又可憐又可怕，同時聽下面腳步聲上樓，不計較了，只說：‘你狠啊!你鬧的你家裏知道不夠，還要鬧的鄰居都知道，這時候房東家已經聽見了。你新學會潑辣不要面子，我要做人，倒要面子的。我走了……’”
正如蘇文紈所說：婚姻是一座被圍困的城堡，城外的人想衝進去，城裏的人想逃出來。這裏也不是方鴻漸的避難所和歸宿地。你看，即使他被孫柔嘉連罵三聲“懦夫”，也沒能激起他直麪人生的勇氣，他寧肯自認失敗，也不敢面對現實，可見他是多麼的怯懦。而孫柔嘉此時也徹底的失望了，可見他們的婚姻已走到了“圍城”的邊緣。同時，方鴻漸也算是一個有紳士風度的男人，他追求純真的愛情，看不慣庸俗的事物，沒有矯揉造作，不會欺世盜名，就萊克登大學的事來說，他羞於別人提起此事，並把此事作爲一生的恥辱，沒有憑假的文憑到處招搖撞騙，說明他的人格還是高尚的。他有着自己的驕傲，正因爲放不下自己的驕傲，所以他從不拍馬屁，於是他處世也相當失敗，和同事的關係落得很僵，不過，這正是他和趙辛楣、李梅亭等人不同的地方，那就是不虛僞、不卑鄙。在他身上，有對封建文化和秩序的絕望，也有古老社會和傳統精神的影響;有20 世紀文明的薰陶，也有對西洋文化的鄙夷。他有些善良、正直的品性，但病態腐朽的社會也造就了他的迂腐、軟弱。他總是在找精神依附，可每每找到新歸宿，又發現這不過是一種舊束縛。
性格造就人生。方鴻漸性格的複雜性必然使他成爲矛盾的統一體，解志熙曾在一篇論文中，認爲“他的性格的最大特點是面對現代社會殘酷的生存競爭和精神危機而缺乏與之對抗所應有的理性、信仰、熱情和力量，因而常常不由自主地流露出自發本性的怯懦、迷惘和盲動性。他心地善良，而且不乏聰明才智，但惟獨缺乏那些對人生來說最根本性的東西。”方鴻漸聰明、善良、怯懦，但也正是這些性格使他走向失敗、失落和幻滅的路之後而產生一種悲觀厭世的消極和頹敗情緒，這正是他性格中最大劣根性的根源所在。他面對虛僞醜惡、荒唐無聊的現實世界，面對新舊文化的尖銳衝突，面對各種錯綜複雜的人際關係，委曲求全、妥協退讓，這不但不能改變他自己的命運，反而會助長惡勢力的囂張氣焰。
作者在書中也曾暗示現代文明的弊病對人的健全人生及人性的剝奪與摧殘，以至於使人迷惘在“圍城”之中到了無路可走的困境：“鴻漸喻勃的心情像關在黑屋了的野獸，把牆壁狠命的撞、抓、打，但找不着出路。”方鴻漸一次次延宕人生後，心情越來越頹廢，精神也越來越萎縮，直至完全失去了自我。正如《圍城》故事結尾時描寫他在人生冒險全部失敗、精神崩潰之後，沉睡在牀上時的情形，“沒有夢，沒有感覺，人生最原始的睡，同時也是死的樣品。”“面對複雜矛盾而又非理性可以把握的現代社會，方鴻漸這個現代人有一種銘心刻骨的孤獨感、絕望感、失望感和荒謬感。”孤獨感表現爲精神上或者心理上的孤獨與隔閡。
方鴻漸第一次體驗到這種孤獨是在他和唐曉芙決絕之後。痛定之後，他發現人與人根本無法在精神上溝通，“他個人的天地忽然從世人公共生活的天地裏分出來，宛如與活人幽明隔絕的孤鬼，瞧着陽世的樂事，自己插不進，瞧着陽世的太陽，自己曬不到。”而小說中所描述的“擁擠裏的孤寂，熱鬧裏的淒涼，使他像許多住在這孤島上的人，心靈也彷彿一個無湊畔的孤島”，正是他心靈孤獨與隔閡的真實寫照。由此可見，孤獨是現代人的必然命運。方鴻漸的個人遭遇便是最好的例證：他一次次從一個“圍城”進入另一個“圍城”，試圖進入社會，尋求依託，但每次都發現得來的只是束縛，受到的只是排斥，直到不容於家庭和妻子， 最後成了一個在生活上、精神上都無家可歸的孤獨者、流浪漢。“任何人對文化的選擇，首先都要受制於文化對他自身的限制。”複雜的文化背景，形成了方鴻漸複雜而矛盾的人生理想和性格特徵。
方鴻漸生活於20 世紀三四十年代，當時正值中國新舊文化的交替階段，鴻漸留學西洋，受西方現代文化尊重個性、重視人的價值、鼓勵個人發展的影響，他的主體意識已經覺醒，有了追求自由生活的理想和願望，但在強大的中國傳統文化專制的束縛下，他的理想和願望化爲泡影。中國傳統文化強調的是將社會的外在規劃化爲個體的內在欲求，從而使人處處以公衆的道德尺度制約自己的行動，異化自我以維護社會秩序的穩定。新舊文化、東西文化的矛盾衝突不僅表現在方鴻漸生活的外部環境、悲劇人生的客觀因素中，更積澱和內化於他的心靈深處，直接構築着他的“精神圍城”，在這兩種價值取向迥然不同的文化的夾擊下，方鴻漸逐漸形成了對立的人生態度和雙重人格―――認真而又玩世，正直而又脆弱。
當著名導演黃蜀芹計劃將《圍城》搬上電視屏幕時，錢鍾書的夫人楊絳在《圍城》電視劇的片頭詞中說：“圍在城裏的人想逃出來，城外的人想衝進去。婚姻也罷，職業也罷，人生的願望大都如此。”這正是小說命名“圍城”的深刻寓意。這裏的關鍵是“人生的願望”五個字。其實，不止婚姻如此，整個人生都是如此。因此，方鴻漸後來說：“我還記得那一次褚慎明還是蘇小姐講的什麼‘圍城’。我近來對人生萬事，都有這個感想。方鴻漸的基本經歷更是極好的說明：歸國的輪船是“圍城”，上海的孤島是“圍城”，內地的三閭大學是“圍城”，婚姻家庭也是“圍城”。方鴻漸不斷地渴求衝出“圍城”，擺脫困境，可他每一次的走出“圍城”其實又是落入了另一座人生的“圍城”。這個象徵性結構道出了現代人對自己生命處境的哲理思考，即：人生處處是圍城。“城”外的人總想衝進去，“城”裏的人又總想衝出來，衝進衝出永無了局。無論衝進還是逃出，都不過是盲目的衝撞，誰也不可能達到自己的意願，你要的得不到，得到的又不是你想要的。人生就是這麼一個可憐的“夢”，充滿着失望感和被撥弄感。彭斐先生說：“方鴻漸這個人，原是個太平凡的性格，從頭至尾，毫無特出顯著之處，好未見好，可也找不出一絲一毫的壞處來，看來看去，只是無用無能，既可憐卻又不足惜，……是個地道的‘爛好人’……卻有那一份小聰明和詭辯式的口才。”
夏志清先生也說：“他是一個聰明善良的人……亦是一個毫無勇氣的懦夫。他明白自己和別人的關係，但他還不能在壞環境中脫身，一來太懶，二來害怕因此傷害別人。……他的怯懦性質一直貫穿全書。”
最終，方鴻漸徹底成了一個孤獨無用的人，而他的悲觀絕望和孤獨多餘感，也就深深地打上了20 世紀現代文明和現代思潮的烙印，他也隨之成了現代文明社會的病態產兒的代表。而方鴻漸的形象也因此表現出其特異之處―――對中國文學表現國民性主題的超越，對人類基本生存狀況和人類基本根性的深刻思考，體現了現代知識分子人生道路的普遍走向。