論文摘要：20世紀90年代以來，網絡發展迅猛。在以網絡文學爲代表的文學新現象面前，傳統的文學批評面臨前所未有的挑戰。爲了適應新形勢，面對新變化，傳統文學批評一方面要堅守文學批評的使命，引導文學向健康積極的方向發展，一方面須調整自身的不合理因素，適應時代的變化，必要從大衆文學批評中提取可借鑑的因素。
論文關鍵詞：傳統文學批評；網絡文學；大衆文學批評
2009年4月，全民參與的選秀運動——“快樂女聲”在全國各地如火如荼地開展，一路被評委看好的實力唱將鬱可唯最終殺進4強。但在這之後4進3的比賽中，輸給李霄雲，位列第4。“快樂女聲”評委之一巫啓賢於8月25日在其博客中發表文章“快女四強，是強”中談到鬱可唯的失利時說，她“雖然把《玫瑰人生》唱得如癡如醉，卻讓一個把《鬥牛》唱得普普通通的李霄雲P了下去，雖然我們很痛心，好又一次敗在熱鬧激情的手下，但是因爲這比賽不只是有專業評委，還有大衆評委的投票左右大局，他們可能是因爲選手的一句話，一滴淚，或一個故事就會把票投過去，而跟選手的演唱表現毫無關係，時常令我們有一種挫敗感。”在“快樂女聲”這樣一個商業化色彩濃重的選秀節目中，我們不排除大衆被商業利益操控的嫌疑，但巫啓賢談到的“專業評委”和“大衆評委”的差別卻是指出了精英與大衆在面對對象時的關鍵不同。大衆常常因主觀感情的偏好等因素而在對藝術對象進行判斷時加人更多個人化的因素，而專業精英則更注重理論、技巧的運用，更具學理化色彩。藝術如此，文學亦如此，這最明顯地體現在網絡文學和傳統文學的關係上。
90年代以來，《第一次親密接觸》、《告別薇安》、《成都，今夜請將我遺忘》……越來越多的網絡文學涌現出來。2008年11月，中國作協、中國作家出版集團與中文在線聯合舉辦了“網絡文學十年盤點”活動。這次活動集中了《人民文學》、《中國作家》、《長篇小說選刊》等20餘家文學名刊的資深編輯參與審讀和評點，最終推出十部網絡文學佳作。
隨着、、所發生的深刻變化，網絡文學，正如中南大學文學院教授、網絡文學研究專家歐陽友權所說：“這個一度連‘正名’都困難的‘野路子’文學，已經實實在在地走進了社會的文化視野，步人了時代文學的殿堂。”在福州參加中國作協第七屆全國委員會第三次全體會議的作協主席鐵凝、副主席陳建功也認爲，網絡文學的興起是一個不容忽視的事實。鐵凝說，網絡文學的興起，顛覆了紙質傳統媒體的話語霸權，它是一個完全平民、自由的平臺，給每一個喜歡寫字的人以相對平等的機會。可以說，這是一個全民參與的文學現象。相對於掌控在少數統治者或精英人士手裏的傳統文學，網絡是一個百花齊放、百家爭鳴的空間，沒有任何一個時代的文學及文學批評像現在這樣繁榮這樣無拘無束。
但是，一些學者在衆生喧譁中提出質疑。白燁在《文學批評的聲音太弱了——有關文壇現狀的問題與建言》中明確指出：我國當代的網絡文學實際上處於“無監管、無批評、無引導”的“三無狀態”。網絡文學這樣一個新生的事物，由於其充分的自由：參與主體身份的自由、“說什麼”的自由、“怎麼說”的自由，以及網絡技術造成的文學的極端寬容，促成了這樣一個喧囂與熱鬧的文學景象。在網絡上常見有高水平的作品出現，但一些文學水平低、思想水平低的作品也混雜其中，甚至由於商業化、社會化等原因引起了媒體和大衆的熱捧。在網絡文學的鑑賞和評判中，大衆由於充分地參與發揮了前所未有的作用，而他們，如同巫啓賢所說，“可能是因爲選手的一句話，一滴淚，或一個故事就會把票投過去”，他們更關注選手或作品的“切身相關性”，而忽視一部文學作品應具有的文學價值。因此，本文認爲，網絡文學迫切需要文學批評，尤其是傳統文學批評、專業文學批評的引導，使其及時準確地調適自己前行的路標，以便用業績和品質地證明自己。
表面上看，網絡文學是有自己的文學批評的，如譚德晶的《網絡文學批評論綱》一書便是專門分析網絡文學批評即大衆文學批評方式所出現的特徵的，但是這種批評方式並不完全是真正意義上的文學批評，雖然其中有一些具有真知灼見、理論色彩濃厚的批評，但它們大多是以直覺感性評價爲主，多數只是一兩句的點評，既不規範，也無章法。更重要的是缺乏明確的批評標準與專業的學術理念指導，更注重充當“自我表現”的角色，因而不能真正發揮文學批評應有的功能。而在此時迫切需要站出來發揮作用的傳統文學批評卻在面對駁雜龐大的網絡文學面前出現了失語的狀況。傳統文學批評的權威身份崩潰了，消費主義、感官享受主義、趣味主義風盛行，沒有人理會誰是經典、誰是大師，沒有人耳提面命地說“***是工農階級的代表”，也沒有人願意正襟危坐去聽權威老者說經論道，網絡成爲一個消費慾望、尋求快感的平臺。傳統批評家所倡導的時代使命、文學使命與網絡相隔甚遠。在這樣吵吵嚷嚷的環境下，即使有幾個大師發出吶喊，也很快消失於茫茫網海，這是傳統文學批評面臨的困境。如何在網絡文學中找到自己的立足點，我認爲，傳統文學批評一方面要堅守傳統文學批評的使命，引導文學向健康積極的方向發展，一方面須調整自身的不合理因素，適應時代的變化，必要從大衆文學批評中提取可借鑑的因素。