[論文關鍵詞]文化信息傳譯；書名譯文；《紅樓夢》
[論文摘要]就文化翻譯而言，涉度文化個性很強的文化信息翻譯時，譯者一般應遵循“內客先於形式”的原則。本文運用此原則採分析《紅樓夢》中書名的英譯，初步得出以下結論：遵循了“內容先於形式”原則的譯文一般都能做到“迭意”；反之，譯文則未能剝開語言外殼，顯露內核。
《紅樓夢》作爲文化鉅著，包含着大量而豐富的文化信息，單從其中出現的歷史作品這個小小的側面就能看出這一點。在文化翻譯理論中，文化信息的傳譯有一定的原則，它們在這些實際翻譯的操作中，理應起到重要的指導作用。
一文化信息傳譯理論
按照喬治·斯坦納在他有關翻譯的著作《通天塔之後—語言與翻譯面面觀》中所言，翻譯就是一種闡釋，而這種闡釋的運作包括四步:“信任”、“侵人”、“吸收”、“補償”。基於任何一個譯者都相信文本中“存在意義”這樣一種“信任”感，翻譯活動由此而始;而這一原始的“信任”往往遭遇文本的抵抗和考驗，難以輕而易舉地接近原文的意義。正因如此，便有了帶有積極進取性的第二步“侵人”，即在遭遇理解障礙時不能退卻，在文本表層所構成的屏障中不能迷失自我，而是要知難而進，甚至強行進人，人於內而悟其意，正如中文所說的“得意忘言”，透過語言的表面，透過文本的表面，直指文本的深處，在字裏行間把握文本的意義，否則，將會水遠在文字的表面徘徊，或爲其字面意義所迷惑，或採取簡單主義的轉換方式，在字詞的層面進行譯解。在翻譯的這一步中，斯坦納一再強調要“剖開語言的外殼，顯其意義”，從這個視角，我們可以看出，文本的“意義”，特別是那些內涵豐富的文本的“意義”.在翻譯活動中應該永遠是被放在第一位的。因而我們在翻譯的過程中，就不得不考慮到如何處理“意義”及其載物，簡言之，即內容與形式的問題。
奈達在他的翻譯理論中信息傳譯一節強調，譯者必須不惜一切代價地傳譯信息內容，儘可能避免信息走失或走樣;譯者必須儘可能完善圓滿地傳譯文化信息的聯想意義;在保證信息內容和聯想意義得到圓滿傳譯的前提下，譯者可以儘量顧及信息表達形式的傳譯。這也就是說，在文化翻譯的過程中，爲了儘可能圓滿地傳譯文化信息，內容往往先於形式，在此基礎上，才能再考慮形式的同一。
筆者認爲，奈達的這種觀點在劉毖慶的翻譯理論中也得到了體現。劉毖慶在總結文化信息的表現手段時提出了幾種方法.他認爲，爲了免得讀者費解，對於文學作品中的專名和典故，最好的`辦法就是本乎原語中的“tenor"本意)在譯語中另找“替身”。這就是所謂的’‘替代”，大致相當於傳統譯論中的意譯。對於有文化或形象通感的文化信息，才能用到“模仿”的方法，即用目的語模仿原語的文化信息表現式，大致相當於傳統譯論中的直譯。其次是“闡釋”，大致相當於譯文加註。
他們不約而同地認爲，在文化翻譯的過程中，在翻譯那些文化個性很強的文化信息時，透過文字“看”文本，攫取其中真正內涵纔是至關重要的。
將這些理論運用到作品的衡量中，則好壞曲直立見端倪。通過下文的分析，我們可以看出，《紅樓夢》的楊憲益英譯本中書名譯文(即劉亦慶所言之“專名和典故”)遵循了這種指導思想，幾乎都能不折不扣的傳達原文的文化信息;譯文則在信息傳譯上有所欠缺，容易使讀者費解或產生誤解。
二《紅樓夢》中部分書名譯文例舉
《紅樓夢》作爲中國文學史上的鴻篇鉅著，也被稱爲清代中國社會的百科全書。解讀《紅樓夢》，就是解讀中國幾千年來的文化沉澱。在小說中，爲了行文需要，也爲了烘托、渲染、反襯、伏筆等寫作目的，作者不斷地引經據典，歸納一下，大致有這麼幾類:
文:《離騷》《文選》《王摩潔全集》《西廂記》《牡丹亭》《白蛇記》《滿牀筋》《南柯夢》《西遊記》《劉二當衣》