摘要: 洞庭湖區的民間生活音調豐富，內容主要跟人們的生產生活有關，洞庭湖區民間生活音調一般節奏簡單，比較口語化，唱腔獨特，具有湖區鮮明的地域特徵。
關鍵詞：洞庭湖區 民間生活 音調
湖湘文化是中國文化史上獨具特色的地域文化類型，洞庭湖區作爲湖湘文化的主要發源地，其民間生活音調具有鮮明的地方特色和厚重的文化內涵，在湖湘文化中佔有極其重要的地位。
洞庭湖區的民間生活音調豐富，男人們在出工、收工、插田、砍竹時，常興起而歌，興盡而止；在晚間行路或乘涼，爲振奮精神，也常隨意喊唱或調侃幾句。洞庭湖區民間生活音調一般節奏簡單，比較口語化，內容主要跟人們的生產生活有關，如春耕時節時要“開秧門”，種蓮時要唱《種蓮籽》，建新屋時要唱《贊樑》，小孩受到驚嚇時要唱《喊魂》，哄小孩睡覺時要唱《搖籃曲》，小朋友玩遊戲時唱《調毛蟲歌》、《牽羊賣羊》等遊戲歌。
一、勞動生產歌
勞動生產歌的唱詞源於日常生活的自然形態和周圍生活環境的發自內心的情感，它除了通俗、口語化、具有地方特色以外，還講究合轍押韻、平仄分明、朗朗上口。唱詞以七字句爲主，唱詞韻律節奏爲二二三，如《插田歌》（作者收集）：下田三步唱一聲，唱起玉皇大天尊，又請洋師斷邪路，又請牡丹喚陽春。
湖區境內春耕時節，播種成廂，每廂要插楓枝，取“豐收”之意。農家對插秧也極爲重視，謂之“栽米樹”，春耕之前開秧門，家家戶戶要放銃燃炮，接打山歌的歌手到田頭，用鼓、鑼間奏打一曲《秧田裏扯秧叫秧苗》，唱“秧田裏扯秧叫秧苗，移過田塍叫禾苗，娘屋裏做女叫大姐，生男育女叫家娘”，在快樂詼諧的氣氛中以祈求來年的好收成；插秧時主人要熱情招待插秧能手，插秧能手們往往打起《打鼓插秧歌》，歌中唱到“看噠插秧看噠幹，看噠五穀進噠倉，看噠哥哥討嫂嫂，一同劃去又劃回”，一人唱衆人和，自由開朗，場面十分熱烈，工作效率高。
人們在唱勞動生產歌時，十分喜歡用襯字“嗯”“哦” 或“呃”等襯字起腔、拖腔、落腔，如《插田歌》中的樂句起首“呃”字，中間的顫音拖腔“嗚啊”以及每句的落音“囉”。唱歌時，時值由歌手們根據自己的喜好和現場狀況任意延長。襯字起首在胡吶喊裏既具有呼喚和引人注意的作用，爲正詞的出現做準備，起音還預示了全曲的基本風格和情緒。
在生產勞動歌的樂句中，最鮮明的特色就是句中“嗚啊嗚啊”、“啊咿啊咿”等襯句結合顫音唱腔，歌手利用口形開合使拖音的母音自然變化形成三度以內的“啊嗚啊嗚”的特殊顫音效果。在三度以內自由顫動後又緊連着時值短暫的上揚甩腔，每樂句一氣呵成，形成一種遼闊、寬廣、高亢的氣質，爲歌曲增添了唱腔上的特殊音效，形成湖區勞動生產歌鮮明的地域特徵。時值短的句尾的襯字、襯詞主要起到加強節奏，渲染氣氛的效果。句尾的襯字一般時值短，用於帶下滑的落音唱腔，這種下滑的落腔對唱腔情緒產生一種完滿的'結束感。
二、風俗歌
湖區百姓在建新房屋上樑時，主持的木匠一般都會唱頌讚的美言，以求新屋吉利、人丁興旺。贊樑的歌詞往往是讚譽之詞，如流行於益陽縣的《贊樑》“東邊一朵紫雲開，西邊一朵紫雲來，兩朵彩雲齊喝彩，奉請魯班仙師下凡來……”。該歌曲從節拍上是散拍子，節奏也因歌詞而改變，十分自由。旋律中商音無足輕重，雙樂句樂段，窄聲韻，是典型的羽調色彩的徵調式。第一句由兩個樂節組成，前節落到宮上，後節落在徵上，形成力度弱的終止。第二樂句爲第一樂句加花重複的平行樂句，由於終止比較弱，有利於歌詞不斷地重複。音調簡單而統一，每句結束音sol，在實際演唱時要稍高，這是湖南特別是益陽地區的最具特點的音。
新屋樑一般要選最好最直的木頭，中間要畫上太極圖案、上樑時間、屋主人姓名，以顯示代表屋主人的社會地位和經濟實力。贊樑時，主持的木匠一般根據現場的情景即興創作歌詞，套進固定的曲調中，所以《贊樑》的節奏自由，而少有規律性的節拍。主持的木匠在樑上一邊唱一邊向下面的人羣撒鄉里自制的餅、粑粑和糖果，搶東西的人越多就表示財旺福旺，主持的木匠在上樑結束後往下丟錘子刀具時，還要故意說“下面有人嗎？”，下面的人一定要回答“有人”，這樣才寓意人丁興旺。
在湖區民間，小孩被嚇後，夜裏就會常常做夢，人們往往被認爲是丟了魂魄，於是，由老婆婆在黃昏或晚上抱着孩子，提着馬燈，燒支香，到小孩經常玩耍的地方吆喝喊唱，有的還呼喚小孩的姓名，以圖喊歸其魂魄，產生喊魂歌。喊魂歌同樣具有典型的湘中民歌色彩，如流行於益陽民間的《喊魂》，該曲分兩曲，第一曲爲湘羽調式，但非典型，商音用得較多，結構上爲兩個平行樂句構成的非方整型樂段體，第二句是第一句的變化重複，同兩頭換中間，且中間也爲變奏，各句各由兩個樂節組成，每句的第二個樂節都擴展成了3個小節，形成非方整型結構，整個節奏單純、簡潔、音調平緩樸素，音調集中在宮商角三音組之上，歌曲音樂簡單統一。第二曲同樣以羽調式爲基礎，異調終止於徵調式上。結構爲起承轉合的四句體非方整性樂段，音調上往往以宮音開始，羽音收束。每句的旋律形態都爲拱形結構，結合節奏的阻礙性，對一句一嘆的歌詞和悲傷的情緒作了十分到位的詮釋，如泣如訴，異調終止於徵音上更突出了從悲傷到哽咽的情緒狀態。
三、遊戲歌
遊戲是兒童最喜歡的活動，他們往往在遊戲活動中通過吟唱內容豐富、形式多樣的兒歌，在輕鬆自然的活動中得到全面發展。洞庭湖區的遊戲歌包含有豐富的自然、社會或人生方面的知識，如遊戲歌《兩個伢伢拍巴掌》，歌詞裏有“蘇州羊毫做筆”的經驗，有“端午包糉子”的風俗禮節，還有“牛郎織女”故事。歌詞韻律整齊，節奏與遊戲動作協調一致。音樂旋律隨着歌詞的音調起伏而起伏，節奏簡單、輕快，律動性強，口語化，音調上每句的開始都是由“角”、“羽”兩個音加上“宮”或“角”形成的“寬聲韻”。然後進行引申變奏，形成整個樂句。調式上爲缺少高音的角調式，這是湖南獨特的調式特徵，旋律高潮不明顯，結束終止感不強，有利於不斷地反覆。
洞庭湖區地自然環境特殊，有山有水，自然資源豐富，加上歷史上因戰亂帶來的人口遷徙，吸引和吸納了華夏、蠻夷和土著諸多民族人民在此雜居。以致本地的風俗習慣、語言、文化方面既有原住民的特色，又有大融合的複雜，在人類學、語言學、民俗學、音樂學等方面具有重大的學術研究價值和審美價值。
參考文獻：
1.《中國民間歌曲集成湖南卷》．《中國民間歌曲集成湖南卷》編輯委員會．主編怡明．中國ISBN中心．