郁達夫是我國現代文學史上一位很有成就的浪漫主義小說家。而我喜歡他大都不追求複雜離奇的故事情節，而是注重寫人，寫情，寫一己的體驗。具有了濃重的表現自我的個性特徵。
“我”是一位生活無着的窮知識分子，爲生活所迫，住進了貧民窟中一個窄小破舊的閣樓裏。在那裏，“我”遇到了一個同樣被生活壓迫的菸廠女工。由於有着共同的生活處境，對現實有着強烈的不滿，他們相識後很快從相互同情，發展到相互關懷、體貼。
17歲的女工陳二妹，在一家小菸廠做包煙工，她每天從早到晚，要站在機器旁幹十幾個小時的活，有時還要被迫加班，得到的報酬卻十分低微，除了吃飯，根本不夠付房錢和買衣服。由於她的父親剛剛去世，她成了一個無依無靠的孤女，工廠的管理人便總想乘機戲弄她。
陳二妹生活在社會下層，因此她對剝削壓迫她的資本家有着強烈的仇恨。當她發現“我”吸菸時，便規勸“我”不要吸菸，尤其不要吸她所在工廠的煙，因爲她痛恨那個廠。儘管陳二妹的這種反抗和報復，對她所在的那個工廠不會有絲毫損傷，然而這反抗的呼喊，畢竟是發自被壓迫者內心深處的，它代表着當時下層工人羣衆自發反抗鬥爭的要求和心聲。陳二妹是個愛憎分明的姑娘，她身上有着對資本家樸素的反抗意識，同時也有着對遭遇同樣命運的落難者的深切同情與關懷。她自己生活相當貧困，然而當她發現“我”的'生活同她一樣窘困時，便主動買來麪包留給“我”充飢；當她發現“我”整夜不歸，行爲令人可疑時，便真切地擔憂“我”走上邪路，規勸“我”改過；當她發現是自己誤會了別人時，又馬上坦率地檢查自己。作品通過刻畫這樣一位下層女工形象，歌頌了下層勞動人民善良美好的可貴品質，同時也揭示出了她們苦難的根源是嚴重的階級壓迫和剝削。
“我”是一位有才華、潦倒困頓、感情憂鬱，對黑暗的現實有着憤慨，對下層勞動人民的苦難有着深切同情的小資產階級知識分子。“我”生活無着，情感抑鬱，但當面對與自己有着同樣境遇的下層女工陳二妹的不幸時，其內心深處卻激盪着憤世嫉俗之情。陳二妹的形象是通過“我”的觀察和接觸來刻畫的。在“我”的眼裏，陳二妹是可憐的、無助的，是善良的、純正的。
這樣寫，不但展示出陳二妹美好純潔的心靈，而且也凸現出“我”的性格特徵，表現出“我”對弱者的同情，對下層勞動者身上美好品性的讚美，對黑暗的憎惡。在一般情況下，小說中的“我”或是一個組織材料的線索，或是作家創造的一個形象，不是作家本人，然而，由於郁達夫的作品採用的是自敘傳的形式，浪漫主義色彩濃厚，因此，他的作品中的“我”卻可以認爲是作家本人。也正因爲如此，透過這篇作品中“我”這一形象，我們完全可以看到作者本人對下層勞動者的感情，對黑暗現實的不滿。
作品的一個突出特色是結構嚴謹，整個故事發展寫得完整自然。郁達夫早期小說有不重視情節，結構鬆散的特點，然而這篇作品的結構卻異常精美。作者在情節安排上步步設伏，層層推進，前後勾連，適時解“扣”，而且這種安排又不露痕跡，十分自然。比如，由於房屋狹窄，陳二妹每次回來，“我”都要站起身來讓路，這樣，陳二妹自然感到很不過意，於是有了贈食物情節的出現；由於“我”神經衰弱，夜裏出外散步，這就使陳二妹產生誤會，故事由此生出波瀾，推出了後來的“規勸”、“解釋”等一連串的情節；當誤會消除後，兩人的友誼進一步發展，故事也由此推向了高潮。當陳二妹發現自己誤會了“我”而坦誠地道歉時，作者又適時地描寫了一段“我”的內心活動，從而將人物情感與理性的衝撞以及人物靈魂淨化的心理歷程，都細緻入微地表現了出來。由於作品採用了這種獨具特色的表現手法，因而不僅使人物變得更加真實生動，而且也使作品具有了一種濃郁的抒情色彩。
如今我們的生活是非常優越的，我們不必爲交不起房租而擔心，也不必爲填不飽肚子而着急，但是我們確實感受到我們的精神生活實在太空虛了，我們的精神高度也實在太低下了。我們需要不斷的激勵自己，讓自己的生活更添風采。不僅實在物質上，更是精神上。