中國戲曲是一門集唱、做、念、打於一體的綜合藝術，精心塑造人物形象是它的核心。作爲地方戲曲的淮海戲亦是如此，它在漫長的形成和發展過程中，塑造了千千萬萬個各具風采的動人形象，使戲劇藝術更加豐富多彩、熠熠生輝。
我從小癡迷戲曲，熱愛淮海戲，在20多年的藝術生涯中，我演了幾十臺戲，塑造了李賢明、李厚道、江子龍、魯江柴、張玉田、孫士明、歐陽傑等衆多性格迥異的人物形象，在藝術創造和實踐中學到了很多。
《月牙樓》是國家一級編劇楊鶴高同志創作的一臺大型現代淮海戲，主要劇情爲：紡織女工金月亮與丈夫江子龍離婚後又不幸下崗，女兒江蓓蓓身患重病，母女生活極端困難。面對逆境，金月亮自強不息、艱苦創業，從賣小籠包做起，一直做到經營月牙樓大酒店，生意興隆。後來，金月亮的前夫江子龍與妻子林華玉也雙雙下崗，生活窘困，經女兒江蓓蓓牽線搭橋，他來到月牙樓打工。金月亮不僅頂住了羣衆的閒言碎語，而且還和林華玉消除了誤會。幾經周折，金月亮胸懷大度，把月牙樓交給女兒經營，把林華玉也安排到月牙樓上班，而她自己應朋友之邀前往南方去開創新的事業。
在《月牙樓》一劇中，我飾演男一號江子龍，這一角色對我是很大的挑戰，因爲此前我演的大都是古裝戲中的角色，古裝戲是“程式化”的表演，用外化的形體動作加上優美的唱腔和精煉的道白塑造人物形象。而現代戲是不可能僅用“程式”和唱、做、念、打就能塑造出一個活生生的人物形象的;現代戲要求演員必須有紮實的`表演功底，全身心地體驗生活，從生活的角度來塑造現實生活中的人物形象。
通過熟讀劇本和虛心向編劇、導演、作曲及老師和同事們請教，我對江子龍這個人物有了初步認識：他是一個能說會道、能寫會畫、注重外表的男性;他追求浪漫、崇尚自我、死要面子、辦事畏縮、對家庭極端不負責任。當他在家裏與情人幽會被妻子金月亮撞見時，是那麼慌忙無措又死要面子，他不願吵鬧讓鄰居看笑話，也表現出他辦事畏畏縮縮的特點。他對金月亮說，“要不咱倆就離婚吧……我管不了那麼多了”，更表現出他對家庭的不負責任。然而江子龍又是一個很重感情的人，林華玉已經懷了他的孩子，他毅然提出離婚是對林華玉的保護。同時他對金月亮也是充滿愧疚的，金月亮把他推出家門，他是多麼地捨不得呀，他想安慰金月亮，而金月亮已經把門狠狠地關上了，他悵然若失，無可奈何地離開了家。這就是江子龍在第一場中需要表演的戲。在實際演出中，我緊緊抓住江子龍的內心戲，使江子龍這個人物貼近自然，貼近生活。
《月牙樓》中江子龍的另一場重頭戲是夫妻雙雙下崗，妻子不幸摔斷了腿，生活窘困，妻子要他到單位找領導要錢，而江子龍是一個死要面子的人，也是個明白事理的人，雖然家中生活困難，也不願伸手向集體要錢。因爲他明白，國家正處在改革時期，集體也有困難，於是任由妻子數落吵鬧，他都忍氣吞聲。緊接着女兒蓓蓓提着蛋糕來給父親過生日，諸事煩心的江子龍早已忘了自己的生日，當看到蓓蓓來爲自己過生日，他百感交集，淚水不自覺地流淌下來，摟着女兒久久說不出話來，最後拍拍女兒的肩膀，無言地向房裏走去……演這段戲，我心裏很痠痛，淚水止不住在眼眶裏打轉，不知能否打動觀衆，讓觀衆也同情江子龍此時的處境。
《月牙樓》最能打動觀衆的一場戲是江子龍到前妻金月亮經營的月牙樓大酒店來打工。江子龍下崗後，生活無着，在萬分無奈的情況下，由女兒江蓓蓓安排來到月牙樓打工。想起往事，他無臉面對前妻，更沒有勇氣在前妻手下打工。這時江子龍內心是十分矛盾的，在大酒店門口，他左右徘徊，“心裏蹦蹦跳，腿肚把糠篩，臉皮直髮燒，腳步邁不開……”每當演到這場戲時，我彷彿真的是去找工作，心中有說不出的滋味。江子龍面對瀟灑的金月亮，越發擡不起頭來，默默地坐在沙發上手足無措，金月亮叫他：“江子龍同志。”江子龍應聲回答：“到！”並機械地做了個立正動作。這一小段戲，每次演出都會引起觀衆的共鳴，場下笑聲一片。
江子龍這一角色，既有順境中的瀟瀟灑灑，也有逆境中的畏畏縮縮;既有當科長時的得意，也有下崗後的無奈。我在把握各個階段人物的外在形象及內心活動上很下工夫，使江子龍這個人物形象能夠真實地立在舞臺之上，在藝術的表達方面達到了全劇的要求。《月牙樓》在參加江蘇省第二屆淮海戲藝術節的演出中獲得了評委和觀衆的好評，本人榮獲優秀表演獎。該劇同時獲得了江蘇省“五個一工程”獎;在後來的演出中，該劇又獲得演出“百場獎”、“二百場獎”。
作爲一名戲曲演員，形成自己的風格極爲艱難，但這是戲曲演員應該努力達到的目標。成功塑造人物形象，不但需要掌握過硬的程式，還需要了解人物內心的動態。演好每一場戲、每一個角色，讓觀衆快樂是我永遠追求的目標。
參考文獻：
黃克保.戲曲表演研究.北京：中國戲劇出版社，1999.
賈志剛.戲曲體驗論.北京：中國戲劇出版社，1999.