李曉妮的散文詩,有着中國古典文學,尤其是唐詩宋詞的影響,不僅在語言韻味上,而且還在美學的意境裏,並帶有一點歷史的深沉感。她總是以一種物象爲載體,在個人的情感體驗中,融入了對生命、時間等人生重大課題的深思,在詩美與哲思的融合、結合上,相當出色。深切的體驗中,又常帶有一種陰柔而纏綿的意向,有一種拂之不去、縈迴雋永的性格。清新純淨的語言,讓我在閱讀中,總感到文字裏真摯動人的力量,以及在對讀者娓娓訴說的親切性,從而達到“由淺入深,由表及裏”的詩寫高度,抒發出能引起讀者強烈共鳴的感情。她的《千年的紅蝶》、《雨花石》、《四月的村莊》這三章散文詩,是我比較喜歡的幾章,在細細的賞讀中,已經品味到,她獨特、優美的詩句,把我帶入到了一種回味的深深意境裏。
散文詩《千年的紅蝶》就是她借“物”來詠史懷古的詩章,着眼點是對歷史的感懷以及現實的寄寓,更是對歷史本身的關注。“詩與史”總有着割不斷的聯繫,某些時候又是“以詩證史”的,從詩歌中尋覓歷史的蹤跡。在這裏,她卻不拘泥於史實的演繹,而是從史實中“鑽木取火”式地來敲擊詩意的火花。以“紅蝶”爲引線,穿透歷史,並以杜甫一生的歷練來呈現文本內核裏的“寄意”。她以詩人獨特的審美視角,在唯美的歌吟中,生長溫情、哲思與命運的交響。只感覺,這正是詩人形象與意志品格的生動描摹,在這種描摹中,靈動的情感美,始終是詩人精心調配的一塊色板,每一章,每一節,字裏行間,都是源於她善良、易感的生性而令人心動的表達,讓我沉浸在她的章節裏,聆聽她內心吟詠的動情訴說。
她首先從詩的開篇就用情感豐富而又飽滿的筆觸這樣寫到:“我是唐朝的一隻紅蝶,在杜甫草堂與你不期而遇,我就成了那隻小小的繭。”這裏的“紅蝶”意象就直接爲我們開拓出詩意的空間,撥通想象馳騁的線路。從我的不期而遇,成了那隻小小的繭,“長安的秋聲似琉璃,流到積霜的瓦上。小蟲鳴叫,聲音蒼涼。”她已進入歷史了,又因“風在傳播黑色的流言。我的夢被黑暗蠱惑。/黑暗中我開始生長翅膀,很疼。”這樣的開篇裏已有一種“蝶韻”穿透歲月,漸漸呈現出詩人的懷古之幽思,濺起想象的漣漪。又在內心的“苦痛”裏,描寫杜甫時代的風雲變幻,“草堂外處處刀傷。血跡未乾,你的淚如雨。/我看見你,執一枝禿頭的長毫,灑下古詩平平仄仄的韻腳,/在草堂上空放牧。/沉鬱頓挫。疾風箭雨,你依然挺立。”從這些詩句中,映襯出那個時代的蕭索與哀敗,也從側面反襯出詩人內心隱藏着的傷痕。“透明的羽翼,在風雨中掙扎,不停回眸,眷戀。/黑暗中,我的羽翼長滿了荊棘,顫抖的`軀體中,匯聚成血與痛的根芽。”可以看出,詩人內心因傷痕而引起的困惑與糾葛,在這裏更加明晰地展現出來,並隨着情節的走勢以及情感的揮發,把“古與今”的感觸很好地融合在了一起,在觸及歷史和生命意識裏,使文本的思想得到了閃光的昇華。
在這裏,詩人的語言意象還有着出色的展示。比如:“靈魂,踏上殘缺支離着身體,傳遞你的呼吸”,就顯得內涵深厚起來;又如:“一大片自由上升的翅膀,一大羣執着歌唱的魂靈。一行行杜甫的詩像飄墜的音符紛紛飛揚。”更是有聲有色,韻致天成。它與詩之意境很好的結合,在獨特的抒發方式裏,把“寄寓”在對情與景的描寫中,顯示出詩的藝術魅力,令人深深地回味,讓那些嚮往與渴望“穿透了心的迷憫”。結尾處“八月失語。踩在天籟音符上的心,安靜了,深了,遠了。/永恆的杜甫,千年的紅蝶,天地寂靜。”詩句自然透晰,形象豐滿,凝重大度,悠遠情思,餘韻不絕。
在《雨花石》中,有着一種嚮往自然純淨之美的深度,其陶然忘機、沉湎於詩藝的忘憂之境裏,卻又在雨的寂靜中蘊含着詩人隱隱的“憂與幽”,展現出遼闊的、涵天負地的精神世界與情懷。以“雨花石”爲意象的文字裏,如畫如樂,一種與自然平和的心境牽動着自身對人生境界的思考:“我慢慢從土裏探出來凝望你高大的身影。只因爲前方有你,重逢,就並不遙遠。/以一種獨特的方式,我疊印前世今生的柔光。用自己的魂魄,輕輕擦亮了自己。”在這裏,她樸質的語言,以一種獨特的方式來傾聽和諦聽對心靈世界的感悟。如同一些位哲人,以較爲冷靜的方式排遣內心澎湃的激情。就感覺到了她的深沉、凝重、含蘊和內斂。
她在直接的敘述裏將景物與事物與心境的相互聯繫起來,讓“雨花石”的描述蘊意在開篇就做了一個十分合理的引入:“前世因果。/我和你的緣分從水開始。/我是一顆遺失在岩石縫隙裏的雨滴。/千年前在星雲變動中從百尺懸崖跌落。”這樣的起句,讓我想起“水穿石滴”這個詞的詮釋,以及從百尺懸崖跌落而下的水的壯觀氣勢,自己彷彿也想着由此而成爲一滴水,讓那些內心所裝着的事物全都浸在雨水裏,於無聲的隱沒中,來打磨成“雨花石”。那“雨”與“石”的描述與映襯,就是展現詩人自己的內心情懷,並用“對佛點燃一柱香,在內心禱告,祈求帶我回上古的夜。摘幾片月光,煮酒,和一朵雨花,以疼痛的方式,絢爛地綻放。”作爲“雨花石”的內蘊與自己思想的“合理緩衝”,讓情感再次昇華。
“潺潺的水中,你可聽見,那經歷千世輪迴的風雨磨礪與期盼。你可讀懂我那晶瑩剔透,血色紋路的核心。/我向你呈現出一種炫豔的美。”這些詩句的描述,充滿佛思禪意的境界,那些風雨磨礪與期盼,血色紋路的核心,其實就是詩人自身呈現出一種炫豔的美,也是一種在文本中,體現主題蘊意的深化。“雨花”就會帶給詩人更多的情懷和遐想。情感的走勢又向縱深進了一層:“時間坐在水上。在水中,我感受詩經的思想和唐詩的飄逸,體味宋詞的辛酸唯美。/以水作鏡子,我看見你的投影。”在這裏,我看見了詩人內心存在的氣質,在一種氣勢裏遊走,更多出些“超撥與哲思”,思想被濃縮或浸潤,“雨花石”也就寫得鮮活而厚重起來,使整章詩意的瀰漫層層遞進,主題銜接緊密,環環相扣,每一章節裏的表達又都是對上一章節的深入。
此外,我還感覺到他這章詩意的聲音與思想,都在節奏與韻律裏產生美感,不在語言跳躍的模式裏,疆化和停泄,有着一種表現手法上的“出奇出新”,就這方面而言,我以爲,這是區別於她的以往其它散文詩的地方,也是她的一次小小的超越吧。