對於藝術來講，風格是不可缺少的，也是不會缺少的。就拿包裝來講，不會缺少是因爲當一件產品擁有了自己的包裝出現在櫃檯上，包裝的風格無論是優還是劣——都是它的風格；不可缺少是因爲風格是展現商品特性的最好的手段，不用過多地說明。讓消費者一眼看去就知道這是不是自己要買的東西。
我個人認爲：風格就是平時我們所說的“個性”，也就是我們自己獨到之處。馬克思在給恩格斯的信中談到他的女兒舞臺表演時，寫道：如果她想給觀衆留下印象，就一定得發展自己的風格。而包裝也算作一門藝術，同其它藝術一樣，也具有各式各樣的風格，有注意各種空間效果的，有出企業形象的，有注重繪畫裝飾的，有主張單純、明快的，有喜歡利用現代技術容器造型造成更奇妙的空間的…… 而我個人喜歡風輕雲淡，迴歸自然的風格。
我所做的這件作品是利用我的指紋和一個普通的盒子結合設計的。
人是自然的產物，而人的每一部分更是天然的。也許有人去整容：墊高鼻樑，割雙眼皮，戴牙套，磨下頜角……但絕對沒有人去修改自己的指紋（除非他做了壞事，怕追查指紋。），所以我選用了人類最自然最本真也是最細節的部分來做一個普通盒子的設計。
首先，我用口紅塗在手指上，把不同手指的指紋全都印在白紙上。然後，用相機調微距一個個拍下來，傳進電腦。再用PHTOSHOP一個個從背景中提出來，按一定方向放在已經制作好的盒子上就完成了。雖然這很簡單，但想出來並不容易。指紋，是一種自然的藝術，也是一種人文的藝術，是大自然賦予給人類小小的禮物——如果可以把它算作禮物的話。外皮白色有蓋的盒子，內置的部分卻是黑灰色的，其實也佈滿細小的指紋——把它想成一個盛放巧克力的盒子，內外均佈滿豐富的指紋，朝向一個方向伸向盒子內部，正要說明的是這是一種人人都愛吃，都愛不釋手的巧克力！
上課的時候，我做發言，講我找到的的元素是手繪風格的鐵質曲奇盒；還有一個元素是煙盒形式的MENTOS糖盒。手繪風格也是一種自然風格，它存在着太多的偶然與特別，自然與個性。而煙盒形式的糖盒，我之所以喜歡是因爲這個設計是把兩種差別很大的產品巧妙地結合在一起了。而我的這次作品——佈滿指紋的曲奇盒——是在前兩種元素上的一種整合。依然充滿偶然性和奇妙的趣味性。這讓我想起一部經典電影裏的一句著名臺詞：Life is just like a box of never know what you are gonna get.(《阿甘正傳》)其中充滿着奇遇，更充滿着許許多多的偶然與必然。
美國查爾斯·貝恩德公司的總部設在紐約，查爾斯·貝恩德是公司的總經理，這是一個包裝設計公司，貝恩德先生就非常注重包裝的設計風格。他主張在設計風格上要單純和明快，並儘可能大膽地使用文字。這是因爲，消費者在市場上做出購買的決定，往往只有短短的二、三秒鐘。他喜歡的是單純明快的風格，而我喜歡的是素雅奇特的風格。
我喜歡利用很常見卻又容易被人們忽略的東西作設計元素。我覺得這類東西之所以會被人們忽略，是因爲它他自然地出現在大家周圍了——這正是我想要的自然風格——給人以“情理之中，意料之外”的感覺，讓人可以在看到的一瞬間後能夠會心的微微一笑。
我的這一風格來自不同的路徑。比如說，日本現代漫畫家宮崎駿的作品，有人送我一盒各種樹葉形狀的黑巧克力，或者是用玉米皮包裹的白米飯，用竹筒盛糯米等等。上網查了一下關於“風格的形成”，既有主觀方面的原因，也有客觀方面的原因。主觀方面是人們的天資氣質、生活經歷、思想觀念、藝術才能、修養和興趣，以及在審美方面的情趣、愛好等等。這些對形成風格有決定的意義。風格永遠和個人的思想觀點、愛好一致的。 風格的.形成也受客觀因素影響：生活時代的情況，社會風尚等，都會給風格的形成打上烙印。因風格受主觀和客觀因素的影響，所以當主觀因素或客觀條件發生變化時，風格也會隨之改變。就是
說風格並不是永久不變的，它也是在不斷髮展和豐富的。考慮了一下，我的風格形成原因也是如此形成的吧。從小生長在風景迷人的海濱城市，後來進入藝術設計專業，非常喜歡自己的專業，一直以來所看的書畫中，更喜歡描繪自然的方面，對自由是一種渴望的態度。所以，在我的作品中很少有闆闆正正的設計，也沒有過多繁複的設計，有的只是簡簡單單，自自然然，卻自認爲並不平凡的作品。
現在從世界範圍提倡“環保”，我更認爲因該“迴歸自然”。不去破壞就沒有什麼“保護”了，不是嗎？在我的設計中，要把自然巧妙的融合在作品中，用細節打動別人。即使是一件小小的包裝，也不會令商家和消費者失望的。而自然是人類共同的喜好。
