[摘要]總結電臺監聽系統中錄音實踐工作的一些經驗。從錄音過程電臺監聽系統組成、監聽設備、監聽環境等幾個方面進行介紹和總結。
[關鍵詞]錄音技術電臺監聽系統
聲音信息是多媒體信息的主要組成部分，所以在多媒體信息業蓬勃發展的今天，人們越來越關注聲音信息的製作和傳播技術。人們對聲音在節目中的作用有了更新的認識，比如逐漸普及的高清晰度數字電視就採用多通道的數字環繞聲技術，以增加藝術表現力。我國的廣大廣播電視工作者在該領域已經做了大量的工作，積累了很多寶貴的經驗，但是總體水平上與目前的世界先進水平相比還有一定的差距，這是一個不容迴避的事實。隨着我國加入wto，以及改革開放的進一步深入。特別是新技術、新工藝不斷髮展，我國在相關領域引進並開發了大量新的製作設備，它給了我們與世界平等競爭的契機，同時也給廣大約廣播電視工作者提出了新的研究課題，其中之一就是如何用一流的技術製作出一流的節目。本文結合筆者多年從事錄音和電臺監聽工作的經驗，從錄音過程電臺監聽系統組成、監聽設備、監聽環境等幾個方面進行了介紹和總結。權當拋磚引玉，給衆多錄音工作者和愛好者提供交流的內容。
一、錄音過程及電臺監聽系統組成
以語言爲聲源的節目錄制稱語言錄音。演播者通過傳聲器（俗稱話筒），調音控制檯，錄音機等聲頻設備，利用手動錄音和遙控錄音方一式，把聲音記錄在磁帶上。然後再把錄好的磁帶加工複製合成，成爲廣播節目，這一過程被稱爲節目製作。經過聲學工作者對播音室、錄音室的設計和計算，再經過隔振，隔聲和音質處理，便成爲目前專業廣播使用的播音室和錄音室了。從專業監聽系統的構成來看似乎並不複雜，它主要由音頻播放設備（錄音機、cd唱機、電腦工作站）、前級放大器、功率放大器、揚聲器系統、標準監聽房間以及各類音箱線、信號線組成。但是，它卻涉及了電子、電聲、室內聲學以及聽覺心理學等多學科的知識，因此，要出色的完成錄音監聽，絕對是一項系統工程。
在廣播節目錄制的過程中，經常涉及到對成品節目、錄音製品的音響質量進行檢測和評價的問題。在節目錄制的過程中，錄音師需要對聲音的音色、聲部的平衡、層次的把握以及定位的控制，空間感的營造進行精心的調整，以求達到完美的音響效果。
二、電臺監聽系統的設備
用來評價節目聲音質量的高保真音箱叫監聽音箱。其性能要求很高，應具有寬而平坦的頻響曲線、極低的諧波失真；在高頻區域內，應有良好的指向特性、大功率承受能力、大動態範圍和工作中無過載現象。對監聽音箱的性能有如下要求：
1．最大輸出聲壓級在1米處應有110db；
2．耐輸入能力應爲額定輸入功率的兩倍以上；
3．失真係數在最大輸出聲壓級時應小於5%，對振動系統如驅動系統的非線性所引起的互調失真及多普勒效應所引起調製失真必須抑制到10%以下:
4．輸出聲的頻率特性不均勻度應在十/一5%以內；
5．指向頻率特性在30度方向以內應與正面的特性大致相同；30度特性在50hz-15khz的不均勻度應在10db以內；
6．順態性應特別良好(主要體現爲低音)；
7．左右監聽音箱的頻率特性應一致。
如果你是職業音樂製作人，可能你在組建音樂工作室時，選用了雅馬哈ns-10m監聽音箱加愛麗斯功放，這套系統是比較經典的，連sony的錄音棚都選用這套系統作爲近場監聽。如果有充足資金支持，還有更多的選擇，天朗的監聽系統可以說是經典中的經典，sony的主錄音棚就是用天朗的頂級系統，在建錄音棚時直接澆鑄在混凝土立柱上，國外多數錄音棚採用天朗的監聽音箱。天朗的`監聽音箱主要有stringtww、12#、10#、600、800等型號，除600、800外，其它都是萬元級的產品，好歸好，價錢也不便宜。天朗的監聽音箱在錄入聲時特別完美，天朗的監聽音箱選用的是天朗的專利產品-同軸單元，即高音和中低音的發聲點重合，是標準的點聲源，聲場定位極其準確，對混音工作有極大的好處。
三、監聽環境
即使你擁有最好的監聽設備，如果你的工作室聽音環境不理想，那也發揮不出設備的最佳效果。從整體來說分爲音箱擺位擺放和室內建築聲場設置兩方面。不要認爲一對音箱買回來，隨便一放就行了，這樣往往是不科學的。不要輕視擺放的重要性，這裏有大學問。首先，如果音箱放在牆角，有時可把低音的某些頻率提升1.5-2sdb，射到牆上的低音波很強，低音不自然地加重。如果音箱的後部有倒相管，就應該和後牆有一定距離，更不能直接靠牆擺放，不然，從倒相管中發出的低音射到後牆再反射回來對低音的某些頻率產生干涉，產生失真。
音箱放置的高度應該使音箱中的高音揚聲器的中軸線與聆聽者的耳朵在同一水平線上，以使高音重放收到最佳效果，這是由於中高音成分傳播時方向極強，不產生繞射。低音揚聲器與地面、桌面的距離也十分考究，它直接影響到低音的厚度與質感。由於音樂工作室的監聽音箱一般都是小型書架箱，落地箱極少，所以只要擺放得與耳朵平齊就可以了。音箱上不要放藝術品，音箱周圍不要放置其它物件如鐘錶、瓷花瓶等，防止共鳴使室內音質受到污染。音箱的避震也得考慮，不要以爲一點點的振動不會給聲音造成多大污染。你把音箱平放在桌面上，低音揚聲器發聲的振動通過金屬盆架傳導給箱體，而箱體又與桌面大面積接觸
一般要求室內聲場應均勻擴散，同時避免出現回聲、顫動回聲、聲聚焦、聲影區以及房間聲染聲等。回聲大家都知道是怎樣產生的，我估計國內的音樂工作室還產生不了回聲，20平方米的房間應該很大了，我的工作室連10平方米都不到，回聲這輩子與我無緣。聲聚焦對音質的破壞比較大，也是最容易產生的。聲聚焦是怎樣產生的呢?凹面對聲波形成集中反射，使反射聲聚焦於一點或某個區域，造成聲音在該區域特別響的現象。聲聚焦會使室內聲壓不均勻，造成嚴重的聲染色，破壞音質。
四、混音效果
錄音時，除了聲源的直達聲外，再加上反射聲使音效豐滿，顯得很動聽。錄音前，一定要了解房間的大概混響時間，以利於錄音中的技術處理。判斷混響時間的一個簡便的方法是，在室內的中央位置拍一拍手，根據聲音延續的時間長短來判斷房間的活躍程度。在混響時間過長的房間中錄音，聲音顯得寬闊，聲像模糊，定位不清；在混響時間短的房間中錄音，直達聲比例高，聲像定位清楚，聲音的清晰度較好，但豐滿度不夠。
錄製人聲最重要的是清晰度，選擇混響時間短的房間比較理想。對於錄製音樂，選擇混響時間稍長、頻率特性也比較平衡的房間，並採用遠距離拾音，這樣錄取的聲音比較自然。但如錄音用的房間過於“活躍”，則錄取的聲音就會渾濁不清，應採用近距離拾音，多拾取直達聲，減少反射聲，以避免混響時間過長。
五、總結
監聽可以說是音樂製作的重要組成部分，不可輕視。對於電臺監聽系統而言，只有設備和室內聽音環境都過關，才能說擁有良好的監聽系統。此外，電臺監聽系統涉及了電子、電聲、室內聲學以及聽覺心理學等多學科的知識，在使用的時候一定要全盤考慮謹慎處理。