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之前，宮崎駿在《起風了》公映後表示將會隱退，他會在“起風了”之後隨風而逝嗎？我們是否還會像前幾次一樣，在就要淡忘的時候，又驚異地發覺，風起處有人側身相向走來，他正是那個我們熟悉的擁有動畫般人生的“資深少年”……
幼稚
在同事的眼裡，72歲的宮崎駿有時孩子似的，會做出很多幼稚的事。
吉卜力的員工利用午休時間在公司前院玩投接球，只要有宮崎駿加入，原本屬於成年人的休閒遊戲，就瞬間演變成只會發生在國小二年級門口的少年戰役。就像期待雙殺的二壘手一樣，宮崎駿一接到球就快速回傳，速度快得讓人措手不及。
公司有新人加入，大家圍上去打探面試時宮崎駿問了什麼問題，有沒有刁難，結果新人笑著說：“宮崎先生真是大好人！他確實提問了我很多，可他幾乎接著又都幫我說了。”
還有網友歷數他諸多“長不大”的證據。不願過馬路。每到一座陌生的城市，他都會獨自散步，而到了路口，他總是會選擇右轉。他會幼稚地對空屋子問好。如果有人問他在和誰說話，他會回答：“家裡人。他們一直都在呢。”據說每天工作之前，他會把一條長椅抬到工作室門前，放上“請隨便坐”的小牌子，然後從窗子裡偷看會有什麼人來坐這把椅子。一把年紀的宮崎駿還被爆料常在下班路上數公車，假如數不夠一定的數量，他還會變得焦慮：“唉，今天怎麼不夠呢？”朋友死後都已經火化了，宮崎駿總覺得他還在醫院裡躺著，於是就去探望，先在重症監護室門口轉悠，還怕自動門會夾到人家，特意開著半扇門……
在日本文藝界，存在著一條不成文的宮崎駿守則——不簽名。是的，即使在拍出《幽靈公主》《千與千尋》這樣屢獲大獎的影片後，當現場熱情的觀眾圍攏過來嚮導演宮崎駿歡呼時，他也只是禮貌地笑笑，同時禮貌地拒絕為任何人簽名。
事實上，不簽名並不是他動畫生涯一開始就設定的規矩。他的簽名在很多地方被明碼出售，標價從30萬日元到50萬日元不等。這位大導演由此傷感地發覺，每每簇擁著他的熱情另有其他未可言說的源頭，遂放下了簽字筆。
當然，宮崎守則也有例外。日本大海嘯發生後，宮崎駿北上探望還身處災區的那些家庭和孩子。此行中他破例應下了幾乎所有簽名的請託，並且毫不在意大家轉手標價牟利，甚至還期待他們能賣上個好價錢，可以緩一時之急。
憂鬱
宮崎駿的動畫世界永遠以少女為主角，總是在聊環保理念，大人們在那裡消遁了。因為在宮崎駿看來，大人常常是孩子們憂鬱的源頭。
宮崎駿的少女主角代表作毫無疑問是1984年的《風之谷》。談到為何不把娜烏西卡這個強力戰士設計成男性，宮崎駿的回答是：“男性過於好鬥，娜烏西卡顯然不能那麼膚淺。”這句話自此成了宮崎駿作品的標籤，除了《天空之城》等少數幾部作品，宮崎駿的大部分作品，都在講述一個小女孩如何帶著純真抵抗世界的'故事。
值得一提的是，雖然龍貓等一系列經典形象證明，宮崎駿的作品從來不乏想象力，但他筆下的主角始終都是相貌普通、能力一般的尋常角色。宮崎駿自己解釋說：“這樣做的目的是，孩子們看完片子後會相信這個故事，因為主角跟他們一樣，都是普通人。”
宮崎駿的母親溫婉美麗，性格堅韌又知書達理。遺憾的是，宮崎駿6歲的時候，母親就罹患肺結核病倒了。醫療條件的限制，導致結核病菌侵入脊髓，母親連站立都很困難，從此便臥病在床。幼小的宮崎駿總是趴在病榻前求母親背一揹他，母親總是嘆息一聲。從來沒有被母親背過，這也成了他一生最大的遺憾之一。
同樣缺失的還有對父親的正常感受。二戰期間，宮崎駿的伯父經營著一家飛機工廠，宮崎駿的父親擔任工廠主管。在宮崎駿眼中，父親是一輩子都沒說過像樣話的人，而且是一個公開宣告不想上戰場，卻又因為戰爭而致富的男人，這讓少年宮崎駿尤為自卑。更讓他難堪的是，父親以前成天在女人堆裡打滾，母親去世後他還常把不光彩的事拿出來炫耀，甚至年過七十依然常去酒家尋歡。
於是，動畫成了宮崎駿的甲殼，他龜縮其中，幻想著溫暖和摯愛的不期而至。少年時期的宮崎駿最大的愛好是畫靜物，而他最常接觸的物件就是飛機。所以很好理解，漫畫和飛機這兩個原本風馬牛不相及的名詞，為何會成為他日後割捨不掉的情結。
早在大學時代，宮崎駿便表現出對漫畫的驚人迷戀。當然，漫畫生涯對宮崎駿最大的影響，就是讓他崇尚2D手繪動畫的製作。《懸崖上的金魚姬》全片共使用17萬幅手繪圖，由70名員工合力花費一年半時間完成。現在你總能理解，為何宮崎駿導演的作品總是創作奇慢了吧。
至於對飛機乃至飛行器的沉溺，就相對比較直觀了。吉卜力工作室的名字，便源於二戰時期一款義大利偵察機。而《紅豬》《天空之城》《哈爾的移動城堡》等片，都毫不避嫌地表達了宮崎駿本人赤裸的飛行情結。
血氣
72歲的宮崎駿有著12歲少年的血氣。
他對這世上的不義充滿鄙視。2003年3月，《千與千尋》獲得奧斯卡金像獎最佳動畫長片獎，但執拗的宮崎駿拒絕出席頒獎禮。他給《時代》週刊記者的回覆稱：“我不想參觀一個肆意轟炸伊拉克的國家。”
另外，針對近期日本國內甚囂塵上的修憲言論，他也撰寫長文表示反對。
所以，不要被宮崎駿溫暖的作品給騙了，他本人可不是那種笑眯眯的和藹老人。《哈爾的移動城堡》在北美上映前後，老人家隨便找了個理由，便全程缺席宣傳。算是他藝術人生頂點的《千與千尋》，當年上映時得到了首相的捧場，但回過頭，宮崎駿一點面子都不給，公開批評人家當眾唸錯字的糗事。
採訪宮崎駿也不是一件易事，因為他很少接受採訪，而且總是能夠弄得采訪者灰頭土臉。曾經有記者想拍馬屁，在採訪過程中表示，自己和孩子一遍遍看他的動畫，結果被宮崎駿一頓批評：“看我的片子最好不要超過兩遍，孩子花太多的時間在電影上不是好事，這會讓他們忽略現實世界。”
這就是宮崎駿。每當你要淡忘他時，他卻拿出讓你驚詫的作品；每當眾人顧左右而言他時，他卻直抒胸臆，字字如金。文人常無行，宮崎駿釐清了作為良知守護人的知識分子與墨客文人的色差，這也是我們更喜歡他的真正原因。