律詩和絕句的區別
唐代出現的格律詩，分爲律詩和絕句。律詩格律嚴格，篇有定句(每首八句)，句有定字(五字或七字)，字有定聲(平仄相對)，聯有定對(中間兩聯對仗)。
絕句同律詩的區別，最明顯的是句數不同，絕句每首四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕。絕句的平仄對仗沒有律詩那麼嚴格。唐朝以前的絕句叫做古絕句，押韻平仄對仗都較自由;唐朝以後的絕句稱爲近體絕句，大部分也不講究對仗，稱作散體，如賀知章的《回鄉偶書》：“少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。兒童相見不相識，笑問客從何處來?”有的絕句像律詩的一半，格律同於律詩的前四句、後四句或中間四句。同於律詩前四句的，後兩句對仗，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。”同於律詩後四句的，前兩句對仗，如王之渙的《登鸛雀樓》：“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。”同於律詩中間四句的，前後兩句都對仗，如杜甫的《絕句》：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”
什麼是律詩?
律詩是近體詩的一種。格律嚴密。發源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至唐沈佺期、宋之問時正式定型，而成熟於盛唐時期。
律詩的格律要求首先是詩句字數要整齊劃一。每首分爲五言、六言和七言。其次隊詩句數量有不同限制。通常爲八句，六句稱小律或三韻律詩，十句以上的律詩稱排律或長律。第三是特定的對偶要求。通常以八句完篇的律詩，每兩句成一聯，計四聯，其中中間兩聯的上下句必須是對偶句。第四是聲韻格律的嚴密要求。律詩要求全首通壓一韻，限平聲韻，第二、四、六、八句壓韻。聲調應平仄相對。
唐代律詩在定型化過程中和定型後的創作實踐中都存在變例。如崔顥《黃鶴樓》前半首古體格調，後半首才合律。也有有意不依常格，變動平仄規定，稱爲“拗體”。除變動第二、四、六的平仄外，還着重變動五言第三字、七言第五字的平仄。杜甫以創作拗體力矯圓熟，爲後人仿效
什麼是絕句?
絕句應該分爲律絕和古絕。律絕是律詩興起以後纔有的，古絕遠在律詩出現以前就有了。
(一)律絕
律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，並且依照律句的平仄，講究粘對。
(甲)五言絕句
(1)仄起式
仄仄平平仄，平平仄仄平。 平平平仄仄，仄仄仄平平。
(2)平起式
平平平仄仄，仄仄仄平平。 仄仄平平仄，平平仄仄平。
另一式，第一句改爲平平仄仄平，其餘不變。
(乙)七言絕句
(1)仄起式
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
另一式，第一句改爲仄仄平平平仄仄，其餘不變。
(2)平起式
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
另一式，第一句改爲平平仄仄平平仄，其餘不變。
跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻爲常見，七言絕句首句以入韻爲常見;五言絕句以仄起爲常見，七言絕句以平起爲常見(依平仄類型來看，七言平起式等於五言仄起式，七言仄起式等於五言平起式。五言平起式相當少見，七言仄起式則比較平起式稍爲少些罷了)。
跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以後，首句用鄰韻是容許的。
跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式[五言除平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的拗句是仄仄平仄仄;七言除仄仄平平仄平仄以外，還有一種比較罕見的'拗句的平平仄仄平仄仄。這一點也與律詩相同]。
跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲;七言“仄仄平平仄仄平”第三個用了仄聲，則第五字必須是平聲。
絕句，原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當中，就有五首是不用對仗的。如果用對仗，往往用在首聯。 有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前後二聯，不用對仗，或截取中二聯，全用對仗;或截取前二聯，首聯不用對仗;或截取後二聯，尾聯不用對仗。
(二)古絕
古絕既然是和律詩對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合於下面的兩種情況之一的，應該認爲古絕：
(1)用仄韻;
(2)不用律句的平仄，有時還不粘、不對。當然，有些古絕是兩種情況都具備的。
律詩一般是用平聲韻的，因此，律絕也是用平聲韻的。如果用了仄聲韻，那就是可以認爲古絕。古絕是可以不依律句的平仄的。是首聯平仄不對，尾聯出句不粘，也還是不合律詩的規則的，即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。五言古絕比較常見，七言古絕比較少見。
古絕和律絕的界限並不是十分清楚的，因爲在律詩興起了以後，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這裏把它們分爲兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。