大地藝術的思想不是從來就有的，是多種藝術形式的混合才形成了現代的大地藝術思潮。而提到大地藝術就必然會聯繫到極簡主義，極簡主義對大地藝術的發展起着至關重要的作用，很多的大地藝術作品都能看出極簡主義的特點。例如大地藝術家德·瑪利亞的作品“閃電的原野”，在規律的地面上佈置方格網插上不鏽鋼，形成巨大的釘牀。這個作品在形式上就像極了極簡主義形式上的簡單純淨和簡單重複這一特徵，並直接表現在大地藝術作品上。在某種意義可以說，大地藝術是將極簡藝術和景觀巧妙的進行了自然與人文的組合，而大地藝術的出現也直接影響着我們的景觀設計，歸納起來，主要有以下幾個方面：
一、大地藝術帶來了生態的思想
大地藝術最本質的特徵是將自然作爲作品的重要要素，形成於自然的共生結構。生態主義在景觀設計領域中最早可以追溯到18世紀的英國風景園，英國風景園拋棄了軸線與對稱，而大量去修建植物、花壇、水渠、噴泉等所有被認爲是直線的或不自然的東西，這一時期景觀設計的主要原則是“自然是最好的園林設計師”。以起伏開闊的草地，自然曲折的湖岸，成片成叢自然生長的樹木爲要素構成一種新的園林。這種風景園是模仿了大自然的景觀，是對大自然的最少的改造，是一種崇尚大自然的景觀設計，在這個時期，景觀設計與環境的結合達到了高度的統一，也形成了最早的生態主義的思想。
二、大地藝術改造了廢棄地
大地藝術在環境保護方面，對景觀設計的最大影響可能就是改造廢棄地了。早起的大地藝術家們在選擇創作的環境時，偏愛荒無人煙的曠野，以遠離人境來達到人類和自然的靈魂的溝通。後來他們發現，除此之外，那些因被人類生產生活破壞而遭遺棄的土地也是合適的場所，這些地方所顯現出來的文明離去後的孤寂荒涼的氣氛和給人的強烈深沉的感受與大地藝術的主題十分貼切。科特布斯露天礦坑區在生態恢復的時候，邀請了世界各地的藝術家以巨大的廢棄礦坑爲背景，塑造大地藝術作品。礦坑，廢棄地設備和藝術家的大地藝術作品交融在一起，形成荒野的，浪漫的景觀，每年都吸引着上百萬的遊客，同時也爲地區帶來了人氣。數十年後，這些大地藝術作品會被淹沒或是自然風蝕，但是這裏將形成樹木昌盛，土地肥沃並且擁有45個大湖的歐洲最大的多湖平原。
大地藝術對廢棄地的改造也同樣對景觀設計師有了新的啓發，從此，景觀設計師在廢棄地重新改造的過程中，運用了類似的設計手法，東斯爾德大壩項目就是一項集大地藝術、生態主義思想於一體的景觀設計，改造地是一個因建造大壩而留下的包括建築，碼頭和凌亂工地的區域，設計師通過藝術化的處理，在上面覆蓋一層來自附近蚌養殖場的廢棄蚌殼，鳥蚌殼和蚌殼被佈置成了有韻律的圖案，創造出了人工的自然，黑白相間的圖案形成大地藝術的作品，黑色與白色的蚌殼的保護色功能還能保護附近的瀕臨滅絕的海鳥，經過設計師的改造，這片廢棄地變成擁有各種鳥類的充滿生機的景觀。
三、大地藝術塑造了新的地形
地形的處理是景觀設計的重點之一，傳統的地形處理無外乎兩種：一種是文藝復興和勒·諾特園林發展而來的臺地式;另一種是英國的自然風景發展而來的對自然的模仿和加工的形式。但隨着文明的高度發展，城市的大量崛起使得城市綠地面積有限且夾在規矩有序的城市建築之間，這種有諸多約束的空間限制了自然地形的發揮;另一方面，遠離自然的人們又不希望多過的用傳統的規則式地形來加劇這種遠離自然的感覺。景觀設計師們在思索該用怎樣一種方式來達到既能與周邊規則的環境相融合，又不失去自然的浪漫，大地藝術對地形的藝術化處理方式激發了設計師的創作靈感，產生了許許多多優秀的地形設計。這種藝術化的地形設計以土地爲素材!用完全人工化，主觀化的藝術形式改變了大地的面貌，它不像傳統的規則式那樣生硬或與自然環境格格不入，也不像傳統的自然式那樣完全照搬自然界的風景。它在融於環境的同時也恰當的表現出了自我，給人帶來視覺和精神上的衝擊，這種藝術化的地形不僅可以創造出壯觀的景象，也可以塑造親切宜人的.空間。
四、大地藝術使景觀設計師從新的角度認識和組織自然
自然素材從景觀設計誕生開始就一直是其主要組成部分，而且到目前爲止都在發揮重要作用，但是工業的發展，新型材料的大量涌現使人們有些眼花繚亂，人們漸漸對自然材料的樸實無華熟視無睹。另外自然素材與人工素材怎樣恰當結合也給景觀設計師出了一道難題。大地藝術對自然素材的運用讓景觀設計師大開眼界，大地藝術在設計的時候多采用自然的材料，例如，史密森的“螺旋形防波堤”就是用當地石材(黑色玄武岩、石灰岩、泥土)堆砌形成的。大地藝術作品用已有的自然材料來塑造，改變已有的空間，作品與景觀緊密融合，這一點，對景觀設計起着重要影響，以至於現代的許多景觀設計被認爲是大地藝術。瑪莎·施瓦茨的景觀設計就是受到大地藝術的影響，她設計的明尼阿波利斯市聯邦法院前廣場的景觀設計中，最引人注目的就是廣場中隆起的不同高度的不同大小的水滴形綠色草坪，草坪上種植當地的小型松樹，廣場上平躺的一些原木就是自然材料，可以作爲休息凳。這個廣場具有明顯的大地藝術特徵，用的都是當地具有代表性的自然材料，草坪的造型也追憶了當地歷史遺蹟，不管是從造型上還是從精神上都表達了當地的特色。
某些時候，景觀設計師過分追求材料，有些時候通過進口才能滿足對設計的需求，費事又費力。其實大可不必，景觀設計是需要在特定場所才能進行的設計這個特定場所自然有屬於它的歷史色彩，有時候設計工作者要明白這個道理，在進行設計的時候，合理的運用設計地的自然條件和元素，可以做出更貼切的景觀設計，景觀作品也會更有設計語言和說服力。
五、大地藝術對景觀設計的侷限性
大地藝術對景觀設計帶來了很多有益的影響，但任何事物的發展對其他事物的影響都有一個度的把握。在大地藝術的作品中，大多是讚頌自然的力量或者是表達一種超乎尋常的尺度的美，它很少考慮到人的使用需求而在景觀設計中人是主要的使用者，我們在儘量不破壞自然和人文的情況下，必須考慮到人的各種需求，因爲景觀設計還必須以人爲本，具有一定的社會價值和經濟價值，如果片面的追求作品的大尺度和各種形式美卻忽視了它的使用價值，耗資巨大而使用率又低，反而大大削弱了它存在的意義。
在文章中，我們從大地藝術的生態方面，從大地藝術對廢棄地改造方面，從大地藝術對地形處理方面和大地藝術對材料方面探討了大地藝術對景觀設計所帶來的積極而又深刻的影響，也對大地藝術所帶來的負面影響進行分析。由此可見，大地藝術是與景觀設計最爲密切的一個藝術流派。它雖然不是化解自然景觀與人文景觀之間矛盾的標準答案，它的誕生也並不是景觀設計的新公式，它的重要性就是對景觀設計的再創作、再思考。大地藝術在當代景觀規劃設計的發展中起到了不可忽視的作用，並且促進了現代景觀規劃設計在新方法、新思想、新趨勢的延伸。