西府曲子，也稱“西府秦曲”、“西府清曲”、“小曲調”。西府曲子既是民間音樂的一部完整的史稿，又是寶雞關中民間音樂的一個縮寫，西府曲子搬上舞臺的曲調多以平弦曲子爲主，但各類曲調都有各自的特點。那麼，陝西西府曲子如何保護和傳承呢?
對於寶雞文化發展的形成，寶雞文化底蘊豐富，歷史悠久，以及寶雞自然獨特的自然環境，給其文化的形成提供了客觀的方便條件。最近幾年，陝西省的物質文化遺產西府曲子，對於研究學術的理論方面，也是探索和討論西府曲子保護和傳承。
1、西府曲子的文化形態
西府曲子不但是陝西曲藝音樂獨具代表性的曲種，也是寶雞民間音樂形式具有代表性的曲種。還有西府秦曲和雍城秦曲以西府清曲之稱。西府曲子是寶雞關中的一種民間俗曲，主要曲藝的音樂形式，是坐唱方式聯套演唱的曲牌，是由民歌的小曲和小調等綜合起來而形成的。在寶雞關中民間通常稱爲小曲調和曲子戲。在陝西的關中曲子中，寶雞的西府曲子是其中的組成部分之一，在寶雞的鳳翔和武功以及岐山和扶風等地區進行廣泛地流行。
很長時間以來，是關中地區民衆非常喜歡的民間音樂。寶雞各縣不但廣泛流傳西府曲子，一些曲子班社也有很多。因寶雞各縣對於西府曲子的演唱風格及唱腔都不相同，並且地理位置也不相同，形成了 3 個地域性的流派風格，也就是鳳翔派和扶風派及金臺派。3 個地域性的流派既有各自的獨特的演唱風格，又具有各自的體系。
鳳翔派的演喝風格是抒情委婉，柔和而典雅，主要是將賢惠孝順和隱居不仕之人的故事用西府曲子進行演唱;扶風派的演唱風格細膩深情，厚重而純樸，主要將傳統歷史的曲目作爲主線進行演唱;金臺派的演唱風格是俗麗粗獷，高亢而激越，主要將刀馬曲和戲劇故事以及新編曲目作爲主線進行演唱。
2、西府曲子的音樂形態
2.1、題材內容特徵
傳統的西府曲子的曲目題材多種多樣，非常豐富，曲目曲詞現存的資料大約也有上百篇。西府曲子通常按照題材內容民曲目可以分爲 3 類：其一，以民間的社會生活作爲題材的曲目，世俗化的氣息比較濃厚，就要是對普通人民所處在民間的各個階層的風俗，以及實際生活的真實反映。代表曲目有“姐兒思情”和“繡荷包”等;其二，將文人雅士的隱逸情懷和高風亮節進行反映題材的曲目;其三，傳說的神話故事和古代的歷史人物，以將將相帝王殺場征戰和建功立業的故事題材的.曲目，代表曲目有“秦瓊觀戰”和“伯牙捧琴”以及“古城聚義”等。
西府曲子曲詞既雅又俗，不但語言直率而俚俗，文辭也清麗典雅，西府人對生活和社會的認識及理解，都蘊含在西府曲子的曲目中，西府人審美的氣質及地域的個性，都呈現在質樸且高昂的西府曲子的曲調中。西府曲子對於民間音樂和民俗文化以及民間文學而言，是一座豐富的資料寶庫，在西府人民的生活中，西府曲子不但具有文化凝聚向心力的作用，還具有人際交流及增進族羣的作用。因皮，傳統的西府曲子的曲目，在民間的當地具有很高的評價。
2.2、音樂結構特徵
西府曲子屬於曲牌體，主要是以坐唱爲表現形式的藝術。由月弦曲子和平弦曲子及曲牌 3 個部分構成曲牌。
(1)月弦曲子。就是正宮調，主要由 7、8個或者 10 個以個的曲牌將一種唱腔的結構連接而成，通常曲目有 400 首左右，曲調有70 個左右。主要以對英雄烈士頌揚以及神話傳奇作爲主要的內容，曲調具有很強的敘事性，寬廣的唱腔曲調音域，在演唱的抒情上，具有纏綿感人和慷慨激昂以及流暢樸實的特點。
還被稱爲大宮調。月弦曲子進行流傳演變時，北宋時期民間說唱藝術對月弦曲子的影響非常大。尤其是北宋時期興起的諸宮調和鼓子詞這些說唱新形式。因爲寶雞關中的地區地理位置比較封閉，在宋王朝被南遷後，與南方和中原的文化交流都中斷了。
寶雞關中的文化也因此而比較落後，跟不上時代的發展。但是，對北宋時期民間說唱的纏令和纏達的音樂形式等也保留了下來。所以，在現在月弦的曲子結構中，受鼓子詞影響及與唱賺和諸宮調結構形式的兼併，致使很多原始的纏達和纏令的結構形式得以保留。
(2)平弦曲子。就是高調，主要由民間流傳的 100 個曲目和 40 個曲調民歌小調組成的，具有濃厚的民歌風味，還有小宮調的美稱。曲調的藝術風格溫柔清雅而細膩柔和，委婉動聽而節奏明快，表現內容通常是愛情和生活的故事。
(3)曲牌。通常是民間流傳的民歌小曲小調，也有戲曲演唱的常用曲牌和唱腔曲牌過門的形式，以及唱腔曲牌演變的形式，一般曲目有幾十首。合奏及獨奏是曲牌主要演奏方式。曲牌演奏主要用在演奏曲目以前，聯套演奏的前奏曲，也用於曲牌唱腔與曲牌之間間奏的形式，以及與舞臺劇情的表演進行配合與演奏的牌子器樂曲的音樂。
2.3、唱腔色彩及旋法
軟音和硬音是西府曲子的兩個音樂色彩特徵。軟音具有陰柔之美，曲調的風格既有激48廣 東 蠶 業第 50 卷越悲憤，又有婉轉深沉，善於將淒涼而抒情的情感進行有效地表達;硬音具有陽剛之氣，曲調風格既爽朗奔放，又歡快而明亮，善於將開朗豪壯的性格特點進行表達。所以，在西府曲子中，運用這兩種音樂色彩進行人物形象地塑造和故事敘述以及環境氣氛地描繪，都創造了很多的方便條件。
五聲音階徵調式是軟音的主要表現形式，音階的調式通常爲 5↓7 1 2 4，有時也有七音階調式出現 5 6↓7 1 2 3 4，但是，軟音強調 5↓7 1 2 4 或者 1 2 4 5↓7 在曲調當中，這五音在其中具有主要作用，處於次要作用的是 3 音和 6 音;宮調式和五聲音階徽式是硬音的兩種主要的表現形式。間階是1 2 3 5 6，或者 5 6 1 2 3，在五聲間階的調式中，4 音和 7 音就是輔助音或者是經過音。
2.4、伴奏樂器特徵