關鍵詞：歌劇；費加羅的婚禮；莫扎特；創作特徵
摘要：在西方音樂中，莫扎特是一位具有傳奇色彩的音樂天才，時至今日人們對他的稱讚仍不絕於耳，《費加羅的婚禮》是他最著名的歌劇之一。莫扎特在創作歌劇《費加羅的婚禮》中，廣泛吸收了意大利諧歌劇、德奧歌唱劇、法國喜歌劇和英國民謠歌劇等諸多因素，注重宣敘調與詠歎調的組合與佈局，並把重唱作爲喜歌劇中戲劇衝突曲重頭戲，推動劇情發展，揭示矛盾衝突。莫扎特在這部歌劇中賦予人物以深刻的思想。在淳樸與自然中尋求情感的表現。
歌劇《費加羅的婚禮》在人物性格刻畫、心理描寫、情感揭示、氣氛渲染和情緒鋪墊等方面的創作都是無與倫比的，下面我就從序曲、音樂語言、詠歎調等部分着手，對歌劇《費加羅的婚禮》的創作特徵作以下簡要分析。
一、序曲
莫扎特大部分的歌劇序曲都使用奏鳴曲式，歌劇《費加羅的婚禮》的序曲也不例外。首先，音樂直接從主部主題開始，主題爲重複樂段，每段由兩句構成，第一句旋律爲急促的音階式八分音符齊奏，在1、3小節處使用了休止符，句子的結尾乾淨利落，這種長句與短句的緊密結合體現了費加羅和蘇姍娜急於完成婚禮的興奮心情。第二句延續前面的情緒，整體氣勢大大的擴展，二分音符、四分音符的連接與轉位和絃的運用共同營造了充滿力量的音樂情緒。其次，連接部使用連續的快速八分音符，音樂川流不息，時而在主旋律上，時在伴奏織體上，採用模進與重複等技法使音樂充滿了動力性，和聲上多采用D-T的連接方式，最後進入D音A大調。再次，副部主題從A大調的D開始，升四級與D的連接、伴奏織體的不穩定均具有離調的性質，讓人感到忐忑不安，預示着費加羅婚禮的曲折。由此可見，音樂情緒的轉化與劇情整體情況的吻合是歌劇《費加羅的婚禮》序曲創作的特徵之一。
二、音樂語言
莫扎特在這部歌劇中大膽地廢棄了意大利喜歌劇體裁中偏重於表面誇張的手法，賦予作品以更深的抒情，使作品中的每個角色均有符合自己基本性格的一些特點，並且在歌劇情節的發展中始終保持着他們的基本面貌。如在第一幕第二場中，戲劇發揮了自身擅長敘事的功能，讓費加羅獨白了一大段，把要對付伯爵等人的心理和應對的方法明確地描述出來。在歌劇裏，莫扎特運用歌謠曲的形式，用簡練的語言，尤其是加上恰當的音樂表達，生動地刻畫了他所特有的機智、勇敢、樂觀和詼諧的基本性格。在第一幕和第二幕中，凱魯比諾所唱的詠歎調《我不知道愛情是怎麼回事》以及他的抒情小曲《你們可知道》，歌詞與曲調緊密結合，用抒情的方式表達了這個盲目追求愛情的少年內心的激動和憂鬱之情，此曲也成爲了抒情女中音的必唱曲目之一。在第二幕伯爵夫人演唱了著名的抒情詠歎調《求愛神給我安慰》，深情地刻畫了這位被遺棄的貴夫人的內心傷痛，音樂擅長抒情的這一特徵得到了充分的體現。在這個歌劇裏對伯爵、蘇姍娜以及次要的角色巴爾託洛、瑪採列娜以及園丁安東尼奧等人也有着肖像式的音樂刻畫。 三、詠歎調
詠歎調是歌劇藝術中最具有藝術魅力的聲樂表現形式之一。這部歌劇的詠歎調與重唱相比，抒情性比較突出，主要描繪劇中人物的內心情感，也有一些詠歎調錶現激烈的人物內心衝突。1.費加羅的詠歎調:《你再不要跳舞，我的小伯爵》，描寫了費加羅從蘇姍娜口中得知伯爵對她有不軌想法的時候，內心充滿着憤慨，並立志要爲自己的權益好好教訓伯爵。第立首詠歎調《你再不要去做情郎》是費加羅告戒凱魯比諾當上軍官以後，要安分的做好自己的工作，不要再沾花惹草。2.伯爵的.詠歎調:伯爵的詠歎調在第三幕，表達了當伯爵得知蘇姍娜欺騙他，以獲取對他們婚禮的支持以後，心理急劇變化。雖然伯爵在本劇中只有一首詠歎調，但足以體現他陰險的內心和醜惡的嘴臉，莫扎特用絕妙的音樂把這種特性深刻的描繪出來，具有強烈的藝術感染力。3.蘇姍娜的的詠歎調:蘇姍娜有兩首詠歎調，分別是敘事性的和抒情性的。第一首詠歎調在第二幕，《走過來，來到我面前》描述了蘇姍娜要把凱魯比諾化妝成女孩，代替她去參加伯爵約會的情景。第二首詠歎調在第四幕，是抒情性的，《美妙的時刻即將來臨》充滿了對甜蜜愛情的感悟和對美好生活即將到來的愉悅心情。4.伯爵夫人的的詠歎調:伯爵夫人的詠歎調都是抒情性的，主要表達了對丈夫不忠的埋怨和對往日美好時光的回憶，《求愛神給我安慰》是短小的歌謠曲，音樂舒緩，旋律曲折，和聲變化豐富，表達了伯爵夫人痛不欲生的心理。
歌劇《費加羅的婚禮》是莫扎特最著名的歌劇之一。它不僅在音樂創作和社會思想上具有突出的意義，而且體現了法國與德奧啓蒙主義精神對莫扎特的影響，表達了深刻的社會思想和道德意義。因此，作爲一名聲樂愛好者，通過不斷地學習和研究歌劇《費加羅的婚禮》的藝術特徵，使之進一步地瞭解到在莫扎特的音樂創作特徵上具有一定的意義。